Рецензия на фильм Нашествие варваров от Гризельда

Есть нечто любопытное в этом фильме. Смерть американского интеллигента от неизлечимой болезни, медленная и неотвратимая, бесчисленные друзья и любовницы, заботливые дети… Мирная, тихая смерть, которая могла бы стать источником великолепной ностальгичной драмы. Но не стала. Режиссёр затрагивает множество тем – наркоманию в богеме и около неё, угасание культуры, неотвратимость смерти… То самое нашествие варваров – нашествие новых людей, которые несут с собой новую культуру, новые взгляды, наркотики, бюрократию… Новый образ жизни, сопротивляться которому пожилые приверженцы старого мира просто не могут. Великолепные мысли. Но при этом постоянно было ощущение, что они не раскрыты. Не раскрыты как следует отношения героев, особенно между умирающим и любовницами, не раскрыты умные мысли, не раскрыта драма. Имея возможность заставить зрителя плакать, фильм будто бы боится это сделать. Он будто нарочно такой эмоционально ровный, не углубляющийся ни в философию, ни в ностальгию, ни в экзистенциальные проблемы, ни в драматическую часть. Показывающий всё поверхностно, мельком. Как искусство фильм не удался в полной мере. А как социальная драма он и вовсе плох. Потому что, пытаясь совместить проблемы умирающего от рака человека и философские мысли, он не дожал, не раскрыл ни то, ни другое. Проблемы эти страшно далеки от реальности и частенько показаны условно, а то и нелепо. Начались у человека боли – значит сразу надо принимать героин (других обезболивающих, включая вполне легальные опиумосодержащие, видимо не существует). Не устраивают условия в больнице – надо дать взятку (перевезти в частную клинику? Не, не слышали). Надо показать, что человек был ловеласом в прошлой жизни – значит обложим его условными любовницами, которые будут одинаково рыдать у его постели. Всё это создаёт ощущение фальши, снижает градус сопереживания и интереса к происходящему. В итоге фильм получился серединка на половинку. Ни социальная драма, ни философское авторское кино, которому можно было бы простить условную демонстрацию реальности. А жаль, потому что у фильма были все шансы стать шедевром.