Рецензия на фильм Бэтмен против Супермена: На заре справедливости от Александр Колесников

Гигантский высокотехнологичный лес разлетается миллиардами щепок. Пара дровосеков, вооруженных на редкость мощными пилами, в пылу бессмысленно-беспощадного столкновения не считаются с величиной материального ущерба. Будни многострадального Метрополиса приобретают пугающе серый оттенок, и складывается ощущение, что даже солнцу лучше спрятаться за горизонтом, пока нареченный Богом демонстрирует всю глубину своего силового потенциала. Этот город устал от своего героя, точно так же, как и герою надоело размениваться по мелочам. Ведь он же Супермен, а значит и методы должны быть суперскими. Примерно настолько, насколько хватает терпения закаленного собственными баталиями Бэтмена. Стражу Готэма больше некому в своем городе накручивать хвосты, а двадцатилетний геройский стаж не для того копился, чтобы лишь вспоминать былые подвиги. Самое время преподать не в меру летучему бузотеру базовые теории соблюдения закона. Примечательно, что широко разрекламированная картина стартует с явно сюрреалистической сцены. Точно опьяненный своим могуществом Магнето, мальчик Брюс Уэйн воспаряет силой стаи летучих мышей и убеждает себя в особом предназначении. То ли это активный сон, то ли настойчивые видения, но они оказываются судьбоносными для героя, обновившегося в очередной кинематографический раз. Бэтмен в исполнении Бена Аффлека — стареющий денди, чьей воли оказалось достаточно для того чтобы как следует тряхнуть стариной. Сводить крутого персонажа, но по сути лишь обычного, вполне уязвимого человека против несокрушимого (а суровое лицо Генри Кавилла этому определению соответствует) Супермена — было сколь грандиозным, столь и авантюрным шагом. Во сне может произойти что угодно, но однажды человек просыпается и по привычке пытается найти рациональные ответы на абсурдные вопросы, главный из которых — как это столкновение стало возможным? Копание в хитросплетениях сюжета, в центре которого эпический бой двух икон DC Comics, имеет не больше смысла, чем подсчет жертв. В самом деле, глупо отождествлять бойню в Метрополисе с регулярными спасениями возлюбленной Супермена, которые порой происходят в совсем уж экзотических местах, вроде ближневосточной пустыни. Сущим абсурдом отдает факт громкого судебного разбирательства над героем, в чьих силах стереть с лица земли все человечество. И наконец, совсем уж весела наивность Бэтмена, который решается вразумить раздухарившегося «коллегу» и при этом не замечает откровенных манипуляций со стороны еще одного недруга Человека из стали. Лекс Лютор великолепен в непривычном длинноволосом облике Джесси Айзенберга, его вполне можно было оставлять на экране одного — всех с гарантией развеселит и сам от себя не устанет. А уж если его загребущие руки дотянутся-таки до криптонита, способного нейтрализовать мощь Супермена, то Бэтмену будет уготована малопочетная роль статиста. Выдержка — лучшая спутница в путешествии по картине Зака Снайдера. Да-да, именно она, а вовсе не сексапильная Чудо-женщина, к которой никак не обращаются, а ее значимость повисает большим вопросительным знаком. Режиссеру, очевидно, хотелось объять многое. Наследие Нолана постоянно мелькает где-то в вышине недостижимым стандартом, но фильм так и не обретает столь необходимую ему цельность. Две половины ленты слабо вяжутся друг с другом и более удачными были бы каждая как самостоятельное произведение. Лишь с нарастанием на экране экшена кино начинает оправдывать свои завороты и ворох затянутых сцен малопонятной ценности. Зато когда сходятся в жестокой схватке любители насаждения справедливости, то скуке не остается места. Строго говоря, аналогия с финальным «матричным» сражением Нео и Смита настолько явная, что помпезное кино на ходу теряет свою уникальность. Дерганый монтаж также не добавляет вистов детищу DC, и здесь уж одной харизмой персонажей не обойдешься. Впрочем, она хотя бы наличествует, в отличие от сочности диалогов, разряжающих моментов и общей связности происходящего. И Бэтмен, и Супермен на момент долгожданной битвы — герои без вразумительного прошлого, скорее персонажи из сна, где действуют любые законы, все появляются из ниоткуда и туда же исчезают. Мелькающие тусклыми маячками саркастичный дворецкий Альфред и невезучая журналистка Лоис вышли не слишком значимыми, но своим участием хоть как-то «очеловечили» заглавных противоборцев. Применительно к фильму Снайдера действует тот же принцип, что и к «Звездным войнам» Дж. Дж. Абрамса — как самостоятельной величине картине не хватает убедительности, но как родоначальница новой франшизы — она вполне состоятельна. Работникам DC Comics, по всей видимости, никогда уже не угнаться за коллегами из Marvel, так и приходится пробираться на ощупь, набивая шишки и оценивая перспективность той или иной ветви развития. Переполненная сценарными дырами лента пока оценивающе поглядывает на «Мстителей», но оставляет после себя обоснованную надежду на общий успех проекта. Создатели преуспели в кастинге, и пусть никто из главных лиц не громыхнул праздничной петардой, зато и на сочетаемость персонажей жаловаться не приходится. Вполне логично, что справедливость как высшая величина вызревает в муках и при активном вредительстве многочисленных противников, однако Бэтмен и Супермен уже поднаторели в многолетней схватке за зрительское внимание. На экране они не подавляют друг друга, а мотивируют к дальнейшему самосовершенствованию. Не так важно название города, в котором проявляют себя плащеносные герои — наводить порядок им придется долго.