Рецензия на фильм Великий уравнитель 2 от Виктор Франкенштейн

Великий уравнитель был из категории хороших, но простых фильмов получающий от 6 до 7, по шкале зачётности, оставаясь крепким середнячком. Но благодаря самобытному стилю и шарму, кино взошло на пару ступеней повыше. Сюжет был исполнен в стиле соло: законченная история с обширными возможностями для множества продолжений. Учитывая, сей простор очень странно, каким вымученным вышло продолжение, растерявшее с 2014 года свои преимущества, которые выделяли кино картину. Шарм и стиль — режиссёрские приёмы и протагонист в роли героя из народа, придавали необычайную крепость первому Уравнителю Антуана Фукуа. Режиссёр сделал простой, но красиво поставленный и довольно жизненный фильм с русской мафией, девушкой в беде и герое заступнике. Сюжет будто пришёл из ранних девяностых, при этом смотрелся не вторично и очень даже современно. Яркие акценты на социальных связях протагониста, его образе жизни, привычках и недосказанность о прошлом крепко держали у экрана. А в конце все эти линии сплетались воедино. Режиссура создавала не меньшую кассу: красивые ракурсы, замедление, боевая раскрутка — памятных моментов благодаря ей уйма. И музыка достаточно крепкая. Так каким же образом режиссёр умудрился испортить созданный им же механизм? Решительно не понятно. Кино не цепляет от того, что тщательно выделяет рутинные моменты, а зрелищность показывает, будто между делом и второпях. Небольшой пролог говорит, что Роберт МакКолл по-прежнему ведёт жизнь инкогнито спасителя тех, с кем может пересечься, применяя свой боевой подход по-необходимости. Тут выявляется первый минус. Серьёзно нервничать за качество, начинаешь уже через 20 минут. Помните боевую систему с визуальным просчётом действий из оригинала? О, как же это круто смотрелось. Данный приём используется, только режиссёрского почерка и брутальности не осталось. Герой подмечает различные предметы, положение противников, но в результате всё скатывается в скоротечную раздачу оплеух, без маломальских претензий на зрелищность происходящего. Нужно это только чтобы сказать, чем занимались плохие парни в одном случае и непонятно зачем в остальном. По факту весь первый час описывается одним понятием — скука. Герой сменил место жительства, стал таксистом, также тайно помогает другим. Почти всё тоже самое, разве что появился темнокожий парень, кого герой пытается наставить на правильный путь. Большая часть из показанного никак не отразится на будущих событиях. Само повествование разрывается между тремя данными: буднями МакКолла, расследованием убийства его подругой Сьюзан и эпизодом с убийством. Единой картины такое метание не даёт. Есть только определённые обрывки, говорящие каждый о своём. Вникнуть в происходящее очень сложно. Мысль «да что ж такое, сплошное ничего» целых 3 раза успевает навестить голову. Первый час сплошная куча мала, заставляющая бросить просмотр. Конечно, во второй половине кое-как действие собирается, но до неё ещё дотерпеть нужно. А к этому моменту хочется только, чтобы уже конец поскорее настал. Разрекламированная основная завязка выглядит весьма слабой. Герой впутывается в неприятности, встречает новых персонажей зачастую просто, потому что так надо фильму. Антагонист вышел намного неказистее русского мафиози. Однако дело не в превосходстве Мартина Чокаша над Педро Паскалем. Оба играют очень хорошо, сценарная часть очень сильно подводит персонажа Паскаля в сиквеле: харизмы нет, характер неинтересен, а вот мотивы довольно чёткие. Здесь даже прямым текстом заводят речь о специалистах законниках по разные стороны этого самого закона. Могла выйти животрепещущая тема, приоткрывающая мрачное прошлое протагониста. Но не судьба. В не абстрактном итоге: сюжет, поднимающий более больные темы, по сравнению с оригиналом, вылился в нудный и безынтересный сумбур. Дензел Вашингтон старательно тянет на себе хронометраж, но его стараний не хватает из-за хромого на обе ноги сценария. Топорная боёвка, вялый саундтрек, общая вымученность сильно роняют уровень сиквела. Тоже самое и с Педро Паскалем. Будет намного лучше, обойдись всё без триквела.