Рецензия на фильм Брат Дэян (на сербском языке с русскими субтитрами) от Yalublukino

Бывший военачальник гражданской войны Дэян Станич более 10 лет скрывается от Гаагского трибунала. Солдаты и соратники помогают генералу скрываться, постоянно перемещая Станича из одного места в другое. Вынужденная размеренная жизнь заставляет героя задуматься о своих прошлых поступках. Как невольный свидетель, он «прокручивает» пленку жизни и личных переживаний. Прошлое кажется иллюзорным, и больше напоминает чудаковатое сновидение. В этом старике с потухшим взглядом и густой бородой сложно угадать бравого генерала, за которым шло много людей. Раскаялся ли генерал, или гордится военными свершениями? Режиссер не дает однозначного ответа. Даже хронология воспоминаний главного героя сбита: то появляется сцена игры в футбол, то возникает группа людей в военной форме. Это можно объяснить избирательностью памяти пожилого человека, или попросту защитной реакцией психики, когда герой «потерял» себя и не может обрести веру в будущее. Актер Марко Николич мастерски показывает человека со сложной судьбой, который на закате жизни вынужден скитаться как беглый преступник. Взгляд Николича вдаль или испещренное морщинами лицо, шаркающая походка или солнечные очки на усталом лице: все это дает зрителю осознание трагичности судьбы человека. Человек жил да был, а потом весь «поистрепался» да и «вышел» в тираж. Бакур Бакурадзе ловко оперирует болезненной темой Балканской войны. Здесь нет глубокого философствования и излишнего самокопания в аспектах личности главного героя. Все очень живо: зритель становится сопричастным процессу. Помимо знаковых режиссерских приемов (замедленная съемка, долгие панорамные кадры, непрофессиональные актеры) в фильме присутствуют кадры рабочей обстановки. Вот Бакур инструктирует актера, вот рука оператора случайно попадает в объектив камеры. Это не технические недочеты, это задумка режиссера. Складывается впечатление, что действие разворачивается в двух параллельных реальностях: жизнь генерала Станича и работа съемочной группы фильма. Это две реальности сталкиваются друг с другом, чтобы показать образ героя с разных сторон. Эксперимент режиссера удается и можно сказать только одно: «Браво, маэстро!».