Рецензия на фильм Финансовый монстр от Юлия Фролова

Фраза «Кто не рискует, тот не живет» уже давно стала негласной командой для завязки всех фильмов, иллюстрирующих зрителям классов от мала до велика жизнь на Уолл-стрит. И именно с этим же призывом ведущий Ли Гейтс обращается из студии развлекательной программы «Финансовый монстр», перед тем как в очередной раз проявить качества денежного астролога и подсказать путь к лучшему для вложения капитала. Однако луна явно находилась не в скорпионе, когда успешный банк США за одну ночь потерял 800 млн. долларов своих клиентов, а Кайл Бадуэлл, типичный маленький человек большого американского города, возможно самую крупную сумму в своей жизни. Вооружившись пистолетом, взрывчаткой и горящим взором он пробирается в студию, захватив в заложники Гейтса, требуя справедливости и очной ставки с внезапно исчезнувшим главой банка-разорителя. Если жанр фельетона можно было перенести на большие экраны, то четвертый фильм режиссерского гения Джоди Фостер взял бы награду за новаторство. «Финансовый монстр» в первую очередь жесткая и обличительная сатира не столько на Америку, сколько на человечество, погрязшее в грабительской системе несправедливости. В ней простому смертному, зарабатывающему 14 долларов в час, содержащему почти что жену и будучи почти что отцом, получить ответы на вполне логичные вопросы можно только при условии становления на путь почти что террориста. К не на шутку распсихованному герою Джека О’Коннелла можно проникнуться самым что ни на есть искренним стокгольмским синдромом. Убедительная игра в собирательный образ обманутых и отчаявшихся людей — по-настоящему бриллиант всей драмы. И если же кому-то высокие мотивы за торжество справедливости культового «отверженного» Анжольраса Гюго до сих пор непонятны, то допустимая и вполне практикующаяся возможность оказаться на месте парня в 21 веке без гроша на пластиковой карте, бешено вырабатывает рефлекс осознанного сопереживания. Понять, звездный час или террор в прямом эфире, предстоит и режиссеру шоу Патти Фенн, с чьей ролью Джулия Робертс справилась прекрасно. Патти не только своеобразный сейсмограф того, что происходит за стеной режиссерской кабинки, но и та самая женщина из разряда «и коня на скаку остановит и Пулитцеровскую премию возьмет». Гласом совести в наушнике Гейтса-Клуни, она умело держит под контролем ситуацию и сосредоточенно выполняет то, о чем ранее пророчески советовал Ли — направлять камеру в его сторону, а он уж что-нибудь придумает. Хорош и Джордж Клуни. Удачно сошедший с Коэновских Голливудских подмосток прямиком в телестудию, он на глазах миллионной публики вырастает из шута в дорогом костюме до ведущего реалити-шоу «Я зол, как чёрт и больше не хочу это терпеть». А тандем героев Клуни и Робертс, случайным образом несущий всю ответственность за происходящее, рискует стать прекрасным подспорьем в извечных рассуждениях о принадлежности СМИ к четвертой власти. Джоди Фостер, которая вряд ли в рукаве имеет еще и диплом финансового аналитика, разумно не ищет пути выхода из сложившейся ситуации. Зрителю ее фильма совсем не обязательно учиться вникать перед просмотром в сложную экономическую базу, а исходя из этого, хочется посоветовать не стараться прибегать к сравнению «Финансового монстра» с «Игрой на понижение». В финале же Фостер самым показательным образом отвечает на вопрос, для чего ей понадобилось рассказать об этой истории, если ни для кого уже не новость, что деньги правят миром. Здесь она рисует нам карикатуру на самих себя, равнодушно вернувшихся к привычной рутине, и бьет в темя одним простым фактом, что и в нашем веке со всем осознанием проблем не происходит ровным счетом ничего.