Рецензия на фильм Рэмпейдж от Евгений Нефёдов

Известие о банкротстве Midway Games, прозвучавшее (в 2009-м году) не слишком весело для тех, у кого с продукцией этой компании неразрывно связаны детские и подростковые воспоминания, всё-таки скрасила менее пессимистичная новость. Львиную долю активов разорившегося юридического лица тогда приобрёл (за $33 млн.) голливудский мейджор Warner Bros., руководство которого заинтересовали, надо полагать, не столько студии в Чикаго и Сиэтле, сколько права на экранизацию «культовых» видеоигр. Самым лакомым кусочком эксперты сочли «Смертельную битву» (Mortal Combat), тем более что с момента выхода первой – осуществлённой Полом У.С. Андерсоном – киноадаптации и её продолжения прошло достаточно много времени. Однако продюсеры решили сделать ставку на другую перспективную медиафраншизу, таящую колоссальные зрелищные возможности. Правда, кому-то может не понравиться, что кинематографисты отказались от главной предпосылки – от превращения соответственно в обезьяну, ящера и оборотня исполинских пропорций рядовых американских граждан, мутировавших и ударившихся в ‘буйство’, впавших в ‘неистовство’, обуреваемых ‘яростью’ (1). Джордж стал вожаком горилл, спасённым в раннем возрасте от браконьеров и увезённым в США, в заповедник, Ральф – волком, а Лиззи – крокодилом. Несчастные животные! Куда только смотрит «Гринпис»? Причиной принципиального отклонения от оригинальной фабулы послужило, вероятно, опасение, что повторится неуспех, сопутствовавший мрачному фантастическому боевику «Doom» /2005/, не сыгравшему в карьере Дуэйна Джонсона существенной роли. Тем не менее и новый фильм получился, увы, не без недостатков. Так, до обидного бледными выглядит образы Уинденов – коварной, мстительной, властолюбивой Клер и её нелепого братца Бретта, по вине которых и произошло событие, унёсшее много жизней и причинившее материальный ущерб, лёгший тяжким бременем на плечи заокеанских налогоплательщиков. Ни Малин Акерман, ни, тем более, Джейк Лейси не воспринимаются убедительными в образах алчных бизнесменов, способных пойти на столь рискованный шаг – по сути, готовых разрушить мегаполис, лишь бы заполучить ткани с мутагеном. Да и в целом вспомогательные (лирические, юмористические и т.д.) сюжетные линии, в том числе завязанные на ведущую «звезду», требовали лучшей проработки: ведь над сценарием корпела команда кинодраматургов. Другое дело, что в главном – в том, ради чего на подобные аттракционы зритель ломится в кинотеатры – создатели не подкачали. Когда в начале повествования Дэвис Окойе делает характерный жест, его кулачище занимает чуть ли не половину кинополотна. Но в том и заключается ирония ситуации, что человек-скала в исполнении артиста по прозвищу «Скала», не так уж заметно уступающий статью и силой лохматому подопечному, совсем скоро – перестаёт казаться великаном. Раз уж в экспозиции подопытный грызун вымахал до размеров упитанного кабана и еле-еле перемещался через узкие проходы из одного отсека космической научно-исследовательской станции (именно там проводились негуманные эксперименты) в другой, более крупные особи – трансформируются в гигантских чудовищ. Тот же Джордж, напуганный происходящими с организмом метаморфозами, запросто переламывает хребет гризли – одному из опаснейших хищников на Земле. Естественно, его не удержит клетка, а убойная доза снотворного будет действовать ровно до тех пор, пока не возникнет мощный раздражитель – низкочастотная электромагнитная волна. И куда там бойцам предусмотрительно приобретённой Уинденами ЧВК справиться с волком, могущим сбить в прыжке вертолёт! Таким образом, представители разных биологических видов, действуя сообща, направляются прямиком в густонаселённый район города, разнося всё на своём пути. Вот мы, собственно, и подобрались к стержневому аспекту. Расчёт разработчиков проекта «Рэмпейдж» явно строился на том, что малолетние посетители залов игровых автоматов с радостью дадут выход подавляемым психологическим импульсам деструктивной направленности – примутся крушить здания и технические сооружения, давить прохожих и автотранспорт, уклоняясь от града пуль, снарядов, ракет. События фильма, правда, увидены глазами людей: Дэвиса и женщины-генетика Кейт Колдуэлл, агента Рассела с замашками лихого ковбоя, полковника Блейка, руководящего из штаба военной операцией. Но это мало что меняет. Брэд Пейтон, чья предыдущая встреча со здоровяком Дуэйном обернулась масштабными разрушениями Лос-Анджелеса (имеется в виду фильм-катастрофа «Разлом Сан-Андреас» /2015/), с едва скрываемым удовольствием превращает в руины другой населённый пункт – Чикаго. Особенно эффектно перемещается по небоскрёбам крокодил Лиззи, кажущийся неуязвимым… Разумеется, нашествие неукротимой троицы вызовет в памяти массу схожих лент, начиная с классических кинопроизведений про Кинг-Конга и Годзиллу; между прочим, не для того ли Джордж выведен альбиносом (то есть особью с врождённым отсутствием пигмента меланина, придающего окраску шерсти, радужной и пигментной оболочкам глаза), чтобы уменьшить сходство со свирепым обитателем Острова Черепа?! Но зрелище всё равно смотришь с увлечением, забывая о простенькой интриге и недостаточно колоритных характерах. Даже Джеффри Дин Морган мог бы остроумнее обыграть привычки персонажа, представляющего интересы не ЦРУ, не ФБР и не Лиги справедливости. Да и вообще двуногих героев затыкает за пояс примат, выучивший в ходе дрессировки язык жестов (наряду с прочими жестами усвоивший и неприличный), который не только занимает под занавес правильную сторону, но и не упускает случая продемонстрировать чувство юмора. Очень специфическое чувство юмора. __________ 1 – Английское слово «rampage», оставленное в российской прокатной версии без перевода, именно это и означает.