Рецензия на фильм Голос из камня от Сергей Кудрявцев

Конечно же, имеет значение контекст - фильм «Голос из камня», просмотренный мною буквально в стык с лентой «Прочь», поневоле покажется более интересным и захватывающим, хотя это вполне благожелательное впечатление практически истаивает ближе к финалу. И от картины малоизвестного американского режиссёра Эрика Д. Хауэлла, полностью снятой на натуре в Тоскане, остаётся в памяти, прежде всего, завораживающий облик окрестностей старинного замка, как и его величественных интерьеров, что было достойно запечатлено камерой Питера Саймонайта (вполне возможно, что он - итало-американец, судя по фамилии Simonite), который прошёл большую школу операторского мастерства, в частности, приняв участие в съёмках «Древа жизни» и «К чуду» Терренса Малика. А вот таинственности и тем более пугающей атмосферы в «Голосе из камня» явно не хватает, но вероятно это и не входило в замысел создателей ленты, которую напрасно кто-то стремится воспринимать в качестве готической истории о призраках. Скорее, это психологическая ретро-драма (ведь действие происходит в начале 50-х годов) о том, как специально приглашённая девушка Верена, которая помогает детям разного возраста, имеющим какие-либо проблемы в своём развитии и общении, восстановить контакт с другими людьми и миром в целом, должна попытаться вывести из состояния своеобразного аутизма мальчика по имени Джейкоб, чья мать умерла, а он вроде как продолжает слышать её голос из долговечных каменных стен. И попутно возникает тема поначалу настороженных отношений между скульптором Клаусом, отцом парнишки, и этой самой посредницей, которая тоже является словно аутисткой, не очень-то способной находить взаимопонимание у тех, кто старше её по возрасту. Можно сказать, что и Верена тоже остро нуждается в эмоциональном отклике, чтобы кто-то смог, наконец, услышать и ответить на потайной зов её души. Другое дело, что постановщик фильма не чувствует всех этих неясных и подспудных нюансов, не улавливает более тонкого и деликатного подхода к отображению подобных «бесплотных материй» на экране, а поступает порою просто и примитивно, например, предполагая, что демонстрация открытых чувств с непременным обнажением тел лучше выявит таящееся глубоко внутри человеческих душ. Но не всё сокрытое должно быть обязательно представленным наглядно. Своеобразная «фигура умолчания» вполне применима в тех случаях, когда следует что-то не показать, а дать зрителям возможность самим домыслить невидимое и лишь отдалённо слышимое. Что касается исполнителей, то удачнее, пожалуй, восприняли верный настрой в чутком прислушивании к тем или иным загадкам воссоздаваемых характеров как раз актёры более опытные - Мартон Чокаш, Ремо Джироне и Лиза Гастони (последняя вообще рискнула предстать в неожиданном качестве, суть которого всё-таки придётся утаить во избежание спойлера). Подчас недоговорённость и косвенные намёки могут сказать гораздо больше о персонажах, нежели желание поведать всё и без обиняков. Ну, и «неравнодушная природа», разумеется, обладает таким редкостным даром рассказать непостижимым образом практически обо всём, даже не произнеся ни единого слова, однако имея свой неповторимый голос, который уж точно не спутаешь ни с чем.