Рецензия на фильм Во всем виноват енот от Даша Улащик

Кто не задумывался в детстве, а что будет, если меня не станет? Будут ли по мне грустить? Заметят ли люди, что меня нет? Какой жизнь будет без меня? Фильм Робин Суикорд «Во всём виноват енот» – это внимательная и продуманная фантазия на заданную тему. Человека взрослого, уже пожившего, немного уставшего и порядком циничного. Фильм начинается с того, что Говард Уэйкфилд (Брайан Крэнстон), уставший от брака адвокат нью-йоркской конторы, под таинственную и загадочную мелодию (не хуже гаррипоттеровской) на пути домой встречает енота и, пытаясь прогнать его, заходит в собственный гараж, откуда видит свою семью через окно, да так и остаётся в этом гараже, чтобы понаблюдать, что же будет делать жена (Дженнифер Гарнер), заметив его отсутствие. Шалость затевалась всего на вечер, если бы Говард не уснул в гараже… Фантазия удалась: ни одного лишнего сюжета, ни одного провисшего «конца», все повороты сюжета служат для того, чтобы показать, как Говард дошёл до такого странного развития событий. Это и не удивительно, Суикорд – зарекомендовавшая себя сценаристка, она участвовала в написании сценариев к таким фильмам, как «Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Мемуары гейши». Этот фильм долго висел в моём списке фильмов для просмотра, любопытство и сомнения никак не могли урановеситься, и за это, в том числе, спасибо переводчикам (какой ещё енот? что за комедия? как вообще енот может перевернуть жизнь взрослого человека? листья эти на постере… ). С другой стороны, название «Уэйкфилд» вообще ничего не сказало бы зрителю. Итак, нам вместе с героем предстоит задуматься, насколько далеко может зайти игра в «меня больше нет»? Когда пора остановиться? А стоит ли вообще останавливаться? Чего стоит твоя тщательно выстроенная жизнь? То, что затевалось как испытание для жены, стало крестовым походом к своей истинной сущности. Вряд ли герой будет понят теми, у кого ещё кровь горяча, а планы на жизнь по большей части в будущем, теми, кто ещё не прожил и не разочаровался. Высокомерие Говарда, его злорадство, его картина мира, искривленная, чтобы оправдать свои поступки и отношение к людям, претерпят под воздействием одиночества неожиданную трансформацию (настолько, что в конце фильма герой оставит двадцатку в кармане пальто для неизвестного бездомного). Изначально Говард презирает и во всём подозревает жену (во всех смертных грехах – в прелюбодеянии как минимум), затем боится потерять её («она решила, что наш брак был ошибкой»), но повествование идёт только от лица героя, и фильм показывает нам только одну сторону истории, и мы так и не узнаем версию событий жены. Мы даже не узнаем, рассказал ли он нам правду или же всё показанное – плод его воображения и страхов. Тем не менее, тема осознанности выбора и доверия партнёру (а был ли выбор, или это стечение обстоятельств?) занимает существенное экранное время. Брайан Крэнстон проделывает потрясающую работу, кажется, он обречён на роли мужчин среднего возраста, разочарованных жизнью. Дженнифер Гарнер отлично справляется с ролью женщины без слов, она в этом фильме не главный персонаж, а именно, как пишут на английском, supporting role, «поддерживающая роль». Так когда пора остановиться и вернуться к жизни? И простят ли близкие такую выходку?