Рецензия на фильм Книга Генри от Kickingrussian

В прошлом году "Книга Генри" от Колина Треворроу ("Мир Юрского периода", "Безопасность не гарантируется") была фильмом открытия на Лос-Анджелесском фестивале. Конечно, не Бог весть какое кинематографическое событие, но вот что интересно, режиссер в своем третьем по счету крупном фильме решился на смелый мичуринский эксперимент. Треворроу попытался очень ловко сегментировать все три акта фильма по жанрам: то, что начиналось как милый семейный фильм, ожидаемо перешло в скользкую и противоречивую мелодраму, но самое занимательно для нас припасли напоследок - эксцентричный и просчитываемый триллер с классическим хэппи-эндом. Работавший над сценарием к фильму Грегг Гурвиц (сериал "Vизитеры"), видимо, своим долгом посчитал инвертировать главные характеры. В итоге мы видим 11-летнего ребенка Генри (блестящий Джейден Либерер, "Оно", "Святой Винсент") с философским взглядом на жизнь, рассуждающего подобно китайскому мудрецу с улыбкой Джоконды и его мать Сьюзан (все больше уходящая в материнство на экране Наоми Уоттс, "Взаперти", "Разрушение"), которая, будучи матерью-одиночкой, обожает и находит время на шутеры от первого лица, все время опаздывает и не вызывает доверия в качестве примерной родительницы. Несмотря на всю странность ситуации эта связка работает в первом акте безотказно. Как автор истории Гурвиц старательно пытается разыграть карту "крепкого мужского плеча" - не по годам серьезный и ответственный Генри следит за колебаниями фондового рынка, прагматично планирует будущее и вызывает симпатии какой-то нездешней правильностью и осмысленностью. Общая установка Грегга Гурвица в "Книге Генри" , известного еще и как автор бумажных детективов и триллеров - предложить обычному зрителю что-то этакое, чего никак не может быть в милом семейном фильме. Действие фильма никак нельзя назвать монотонным и скучным, как профессионал Колин Треворроу направляет сценарий и мастерски убирает все надуманности при помощи отличной игры актеров, операторских ракурсов и великолепной музыки Майкла Джаккино ("Тайна Коко", "Планета обезьян: Война"), сочинившего несколько прекрасных тем для саундтрека. Но самое отвратительное начинается в ленте, когда нам предъявляют местного шефа полиции Гленна (Дин Норрис, "Помнить", "Гаттака"), проживающего в доме по соседству, как растлителя несовершеннолетней падчерицы, не страдающей разговорчивостью Кристины (Мэдди Зиглер). Прямых свидетельств зритель не увидит, но это повод запустить дополнительную сюжетную линию, которая в третьем акте станет основной, когда мамаша Сьюзен начнет воплощать в жизнь планы своего головастенького сынка. И совсем не ясно, на какую эмоцию - нервный смех, удивление или крик, пытаются рассчитывать авторы этой милой ленты, когда героиня Наоми Уоттс становится подобием профессионального киллера, действуя точно по инструкциям Генри. Почему этот милый ребенок, рассуждающий о предназначении в жизни перед одноклассниками и беседующий на равных со взрослыми, взвалил на себя грех распоряжения чужой жизнью? Но там, где бессилен закон, начинает говорить голос совести, что вполне характерно для подобных лент. Главная и, пожалуй, самая большая проблема "Книги Генри" лежит в плоскости правдоподобия сюжета и характеров, причем зритель только может догадываться, почему в качестве своего условного "завещания" такой правильный и законопослушный сын оставил для матери подробное и рассчитанное до деталей руководство по устранению Гленна. В ситуации, когда мать полностью полагалась на своего рассудительного Генри, которого она потеряла в результате опухоли мозга, можно допустить, что скорбь помутила ее разум, но, только благодаря отличной игре Уоттс, лента показывает ее богатую эмоциональность и развитие характера в кадре. Возрастная Сьюзан за считанные секунды взрослеет, ее поведение заставляет поверить нас, что она смирилась с потерей сына и наконец-то оказалась способна принимать решения самостоятельно. Вне всяких сомнений, лента Треворроу может оказаться интересной для психиатров, потому что сюжетные линии выстраиваются не только относительно инфантильной Сьюзан и взрослого не по годам Генри, в эту компанию еще можно занести и отношения между одиноким отчимом Гленном и падчерицей Кристиной. А про то, что противоположности притягиваются, Гурвиц отметился совсем нестандартно: подругу матери Шейлу (Сара Силверман, "Ральф", "Школа рока") влечет к юному Генри, который уже понимает все как взрослый мужчина. Сцена, когда Шейла, выглядящая на экране как изрядно потасканная Эми Уайнхаус, целует умирающего Генри в губы в больнице совсем уже выглядит пародийно-фрейдистски. Сюжет "Книги Генри" напоминает разыгранную в течение полутора часов шахматную задачу, которую, как кажется авторам, они придумали и просчитали с точностью часового механизма. Такой метод, где экранная история идет от ума, а не от души и эмоций, заставляет задуматься над чистотой замыслов авторов. Действительно, при просмотре "Книге Генри" переживать и волноваться особенно не приходится, потому что предсказуемость последовательности действий, особенно в третьем акте, когда уже ничего не остается как добавить для большей зрелищности немного триллера не работает. Поэтому вся эта история с ее узловыми коллизиями в виде скорой смерти Генри и его киллерского завещания для такой эксцентричной мамочки больше напоминает красивый фейк для развлечения, чем хорошо сконструированную драму, поэтому игра со зрителем является нечестной и надуманной. Лента балансирует на грани зрительского скептицизма и дурного тона, когда Сьюзан берется за всю эту миссию убойного милосердия и кажется, что она окончательно с ума, когда мы видим, что она разговаривает с диктофоном, куда Генри записал свои инструкции. Можно обвинять плохой сценарий Грегга Гурвица в излишней надуманности, которая не имеет ничего общего с изобретательностью, можно обвинять режиссера Колина Треворроу, сделавшего фильм недостаточно комфортным для семейного просмотра. Но и Гурвиц, и Треворроу попытались совместить клишированные варианты игры с жанрами со спроектированными сюжетными твистами. Как итог "Книга Генри" очаровывает, если принять ее правила игры и не обращать внимание на удаленность от реальной жизни и чрезмерное обилие придуманного волшебства в сюжете.