Рецензия на фильм Сотни улиц от Kickingrussian

В активе опытного англйиского режиссера Джима О’Хенлона есть огромное количество сериалов, в том числе и такие успешные как "Хемлок Гроув" и "Во плоти". Полнометражные фильмы до дебютного полного метра "Сотни улиц" О’Хенлон не снимал и можно сказать, что прививка привлечения сериального мышления на почву претендующей на серьезность драмы прошла без особых осложнений. В "Сотнях улиц" в поле зрения режиссера попадают взаимоотношения нескольких лондонских пар, проживающих по соседству, но находящихся в разных социальных слоях. Авторская позиция представлена как наблюдение банального, на первый взгляд, бытописателя за параллельными историями - браком на грани развода, творческим выныриванием с социального дна и последствиями убийства, наступившего по неосторожности. В общих чертах, "Сотни улиц" - это история о социальных взаимодействиях жителей мегаполиса, которая решена как драма нескольких городских историй. В первой истории - брак темнокожего когда-то успешного игрока в регби и харизматичного плейбоя Макса (Идрис Эльба, "Прослушка", "Лютер") и оставившей сцену ради семьи и подававшей когда-то большие надежды Эмили (Джемма Артертон, "Новая эра Z", "Охотники на ведьм"). Их попытки урегулировать семейные отношения на протяжении всего фильма несут мелодраматический груз "Сотни улиц" и дают зрителям возможность пронаблюдать за метаниями накачанного торса Эльбы в попытках склеить отношения в межрасовом браке с Эмили. Поэтому основной вопрос, который возникает к этой актерской паре - что могло занести таких относительно известных актеров в этот фильм? Драматическая зажатость и недоработанность ролей Эльбы и Артертон просматривается очень хорошо, Макс представлен как любитель женщин и кокаина, но и Эмили - тоже не святая и находит утешение в объятиях товарища по арт-колледжу Джейка (Том Каллен, "Аббатство Даунтон", "Танцующий в пустыне"). В итоге этой линии в фильме не хватает главного - не хватает причин конфликта для понимания ситуации этой уже раздельно проживающей супружеской пары. Вопросы сценария Леона Батлера компенсируются второй и третьей историями, которые решены уже в ключе социальных драм. Чарли Крид-Майлз, известный по сериалам "Острые козырьки" и "Хроники Франкенштейна", в роли лондонского таксиста Джорджа несет в "Сотнях улиц" главный драматический груз. После ДТП герой Майлза размазан профессионально и опустошен внутри, кроме того, роль Джорджа - единственная, которая претендует на глубину изображения человека, получившего удар от такого устроенного и понятного мира и теряющего всякую надежду. Социальное дно в этой ленте представляет история несовершеннолетнего драгдилера Кингсли (по-прежнему подающий большие надежды Франц Драмех, "Грань будущего", "Сейчас самое время"), талантливого автора и исполнителя хип-хопа. Талант парня был замечен возрастным актером-оригиналом Теренсом (Кен Стотт, "Светская жизнь", "Хоббит"), но жизненный путь Теренса, как и начало актерского карьеры Кингсли, обрываются предсказуемо трагически, в стиле драмы светлого будущего. Вообще, истории "Сотни улиц" не претендуют на большую оригинальность, они искренние, они заставляют усидеть на месте до конца просмотра, но они зажигают свет в конце тоннеля с предсказуемостью мыльной оперы. Странно, но О’Хенлону не удалось выстроить фильм как внятное высказывание в рамках социокультурной риторики, актерские работы убедительны, но градус эмоций ленты - вполне в рамках сериала в середине трудовой недели. Проблема фильма - это повествовательность и отсутствие хорошего сцепления между сюжетными линиями. Вопросы бедности, подростковой преступности и социальной ответственности просто сосуществуют в фильме наряду с проблемами брака и воспитания детей и вытянуть уверенное оригинальное режиссерское высказывание на темы жизни в современной Англии из всего этого не удается. В итоге "Сотни улиц" стали соединением историй одной квадратной мили, рассказанными с предсказуемостью сериала.