Рецензия на фильм Мама! от Иван

И снова Даррен Аронофски бьет зрителей по лицу. Довести смотрящего до паники, слез, судорог, сочатающихся с восторгом и самым настоящим экстазом может только этот гениальный режиссер. После «Реквиема по мечте», «Пи» и «Черного лебедя» — поистине будоражащих сознание авторских психологических драм, казалось бы, ничего уже не удивит и не вызовет настолько бурного эмоционального отклика. Но режиссер снова снял кино, после просмотра которого хочется охать, ахать, кричать, возмущаться, обсуждать и думать об увиденном. Этого он и добивался. Фильм-матафора, сюрреалистическая психологическая драма, мистический триллер — всеми этими жанровыми определениями можно смутно описать «маму!», но это будет лишь нелепая попытка подогнать фильм под какой-то жанровый канон. Очевидно одно — Аронофски снял «нечто», что практически невозможно описать, это надо увидеть. Художественная составляющая «мамы!» определенно порадует любого киномана — любителя красивого, визуально тонкого кино. Здесь и непередаваемая атмосфера, и звуковой дизайн высшего калибра, над которым Аронофски трудился не покладая рук, и на удивление не раздражающая и не портящая впечатления компьютерная графика, которую в артхаусных независимых драмах обычно хочется развидеть. Операторская работа достойная «Оскара» не дает расслабиться ни на минуту. От судорожного движения камеры, весь фильм идущей по пятам главной героини, саспенс и ощущение тревоги так и сочатся через экран. Актерской игрой в «маме!» можно только восхищаться. Дженнифер Лоуренс, крупный план которой мы видим 66 минут фильма, выдает сильнейший перформанс, который вряд ли американские академики обойдут стороной. После такой морально сложной роли неудивительно, что актриса заявила о временном уходе из кино. Хавьер Бардем в роли таинственного, могущественного «Него» раскрывается по-новому в привычном для себя амплуа пугающего, странно-мотивированного и до конца не понятного персонажа. От стервозной героини Мишель Пфайффер, на которую хочется наорать трехъэтажным матом, бегут мурашки по коже, а Эд Харрис снова, хотя и недолго, показывает свой талант. Что касается смысла фильма, то здесь каждый сам для себя решит, какая мысль в нем заключена. Интерпретаций может быть множество, но та главная стержневая идея, заложенная режиссером, понравится отнюдь не всем. Кто-то согласится с таким взглядом на мир, на Бога, на человека, а кому-то он покажется кощунственным. На мой взгляд, Аронофски абсолютно верно изображает обобщенного «человека» и его влияние на планету, на то, что создал Бог и Мать-природа. Жестокость и хищническая сущность людей, звериное посягательство на чужое, игнорирование всего, что не касается лично тебя — все это режиссер показал с хирургической точностью и живописностью. Изображение «Матери всего сущего», лишь дающей, дающей и еще раз дающей, но ничего не получающей взамен, в виде вполне конкретной красивой девушки, которая не способна дать отпор враждебным силам, опреленно оправданно. Невозможно спокойно смотреть на ее мучения, издевательства и унижения, особенно когда она предстает перед нами готовящейся к родам мамой. Аронофски показывает в фильме и самого Бога, но эта тема для каждого человека очень личная, поэтому нужно лишь понимать, что у разных людей — разные взгляды на религию и веру, и осуждать их за это глупо. Надо уметь признавать возможность множественности точек зрения и их правомерность. Стоит сказать, что «мама!» — зрелище отнюдь не попкорновое и очень тяжелое для восприятия, но его глубина и проработанность, исключащие любые изъяны, поражает. Такой фильм нельзя пропустить, но надо быть готовым к тому шоку, который вы получите. За гениальную режиссуру и актерскую работу, оригинальность, смелость и злободневность.