Рецензия на фильм Мисс Стивенс от Gordy

Поддавшись на уговоры школьницы, молодая учительница английского последней согласилась съездить в выходные с учениками на конкурс драматических искусств, очевидно, не располагая планами на лучшее из возможных времяпрепровождений, получая в напутствие настораживающее предупреждение директора насчёт корректируемого таблетками поведения молодого человека по имени Билли, склонного к отклонениям от обычного порядка вещей. Путь туда — начало более тесного знакомства учительницы с тремя подопечными, подбивающими её на откровенный разговор, а по прибытии начинающих раскрываться в продолжающемся общении, особенно приставучий Билли, пристально наблюдающий за женщиной в состоянии психологического коллапса, стремясь помочь, с готовностью переступить порог её напряжённого беспокойства. Расфокусированная история, представляющая размытую картину эмоционального кризиса женщины, близко принятого творчески одарённым учеником, вдруг наталкивает на мысль о широко распространённой практике моделировании связей и управлении отношениями, нормируемыми социальным статусом и общественными правилами, требующими от каждого следовать в русле одной реки. Мисс Стивенс ищет и не находит внутренней гармонии, всё глубже застревая в своём кризисе, тогда как Билли выплескивает себя через край сцены, читая потрясающей силы монолог, в котором блистает ещё не тронутый лучами славы Тимоти Шаламе, отбирающий инициативу у Лили Рэйб, вынужденной сдаться под напором темпераментного партнёра, только она, но не Миссис Стивенс, сумевшая всё же устоять на ногах. Сложно судить, насколько целеустремлённой была в своей идее Джулия Харт или насколько случайной была всплывающая тема свободы и независимости личности, но вместо главной женской роли наиболее весомым в фильме становится персонаж отзывчивого подростка, проявляющего интерес к людям и самой жизни, движимый состраданием, а не предрассудками, свергая терапевтический гнёт. Индивидуальность, экстремально проявляющаяся в образе Билли, имеет свои явные и скрытые стороны у его товарищей, лишённых сценарием простора для самовыражения, помещённые им в портретные рамки романтичного гея (Энтони Кинтал) и потенциально успешного менеджера (Лили Рейнхарт), призванных развивать, но так и не развивших идею разнообразия личностей и разностороннего богатства каждого человека, не имея материала для её реализации, что отнюдь не позволяет пренебречь этим фильмом, поскольку в какой-то момент возникает ощущение необходимой осторожности, с которой обставлен сюжет картины, сделанной с оглядкой на общественно-безопасный итог.