Рецензия на фильм Талли от Сергей Кудрявцев

Даже если бы у фильмов «Джуно», «Подростковая» (в нашем прокате - «Бедная богатая девочка») и «Талли» не была одна и та же сценаристка под псевдонимом Дьябло Коди, всё равно нетрудно представить себе, что это своеобразная трилогия режиссёра Джейсона Райтмена на тему материнства и женской судьбы в семейной жизни. Вдобавок актриса Шарлиз Терон, сыгравшая в «Подростковой», также снялась в главной роли в «Талли». А вот для полноты картины явно там недостаёт Эллен Пейдж, которая являлась героиней «Джуно». Было бы весьма принципиально, если бы она предстала на экране в качестве ночной няни по имени Талли, которая помогает Марло, матери трёх детей, включая новорождённую Мию, справиться с нелёгкими житейскими заботами. Однако от ленты Райтмена почему-то ждёшь некоего подвоха, тем более прочитав о наличии сюжетного твиста в последние минуты - и поневоле подозреваешь, что в итоге это окажется история в духе давнего психопатологического триллера «Рука, качающая колыбель» Кёртиса Хэнсона, хотя кое-кто вообще заподозрил некоторую перекличку с фильмом «мать!» / «мама!» Дэррена Аронофски. Но всё-таки зная семь полнометражных работ Джейсона Райтмена, включая несколько провокационную («Мужчины, женщины и дети»), в которой, впрочем, развитие ряда линий должно завершиться на относительно примиряющей ноте, в «Талли» тоже не следует предполагать иного финала, нежели своего рода возврата к началу повествования, пусть и на новом уровне мироощущения. Собственно говоря, все три истории, придуманные Дьябло Коди и в чём-то соотносящиеся с её личной жизнью, свидетельствуют об отчаянном поиске её героинями (от шестнадцати лет до сорока) столь необходимого им чувства психологической стабильности и уверенности в том, что живут на этой Земле вовсе не зря. Эмоциональная бунтарка Джуно готова родить и отдать ребёнка остро нуждающейся в этом семейной паре (хотя данный брак тут же трещит по швам), удовлетворившись привычным союзом с парнем, просто оказавшемся случайно рядом, как и в случае с потерей ею невинности. Мэвис, вроде бы преуспевающая сочинительница романов для подростков, вообще-то не может забыть свою первую любовь и то, что у неё случился в юности выкидыш, а потом уже не было ни детей, ни нормальной семейной жизни, чему она завидует, узнав о рождении дочери у прежнего бойфренда. Казалось бы, Марло обязана быть счастливой, обретя радость супружества и материнства, но выматывающая житейская рутина и отсутствие какой-либо надежды в её ежедневном существовании, что скрашивается лишь снами о русалке, плавающей под водой, заставляют эту героиню испытывать более сильную депрессию, нежели две предыдущие героини Коди. Знаменательно, что крах последних иллюзий происходит после ночной увеселительной поездки в Бруклин, где в одном из районов некогда жила Марло, во что сама теперь уже не может поверить. Вот и Мэвис, только проездом решившая наведаться в родной городок в штате Миннесота, чтобы попробовать вернуть себе былую любовь, сталкивается с самым горьким разочарованием в жизни. Но замученная бытом и тупой текучкой сорокалетняя мать троих детей из «Талли», пожалуй, сможет справиться со всеми невзгодами после того, как оказалась на пороге смерти. В конечном счёте, лично она и русалка из грёз умудрились спасти друг друга. Что остаётся? Жить дальше. Но право же, давние житейские мелодрамы о женской доле, снимавшиеся в США, как «Алиса здесь больше не живёт» Мартина Скорсезе, например, были несомненно лучше. Да и прежние совместные творения Райтмена и Коди превосходят их нынешнюю ленту.