Рецензия на фильм Игра Джеральда от Deni Reimer

Кинг нарасхват! Кому Кинга? Свежий Кинг — подходим, разбираем! 2 Кинга по цене одного, только в 2017м! При таком ажиотаже вокруг имени автора, Netflix не могли не подсуетиться и представили зрителям очередную экранизацию очередной работы культового писателя. По сюжету супружеская пара Джесси и Джеральд приезжают на уик-энд в уютный загородный домик. Цель визита: разогреть остывшую интимную жизнь, из-за которой по мнению героев страдает их брак. Прибыв на место, супруги даже не закрыв дверь, практически сразу приступают к игрищам. Отсутствие соседей и посторонних, приготовленное красивое белье и наручники подогревают либидо супругов. И в момент, когда браслеты сомкнулись на руках Джесси, прикованной к кровати, Джеральда настигает сердечный приступ, не позволивший ему на старости лет опробовать новые грани интимных удовольствий. Как говорится: слишком быстро отстрелялся. Теперь женщина наедине со своими мыслями, трупом мужа и голодной дикой собакой. Следуя по стопам Кинга, режиссер средненьких ужастиков Майкл Флэниган отлично передает атмосферу неприятия мерзких «яйценосцев». Наверняка огромное количество псевдо-феминисток будет в восторге. В этой истории нет ни одного нормального мужского персонажа: супруг — грубый извращенец, отец — педофил, так и маньяк- некрофил тоже присутствует. Все подробности их отклонений живо смакуются в самом аутентичном Кинговскому стиле. Вообще почерк Кинга всегда следует одному неизменному рецепту: Инцест, педофилия + монстр. Насилие в семье + монстр. Человеческие пороки + мистика и, опять же, монстр. И работает всегда на ура. Персонаж Джесси на фоне такой «невиданной красоты» раскрывается по-полной, за что отдельно следует похвалить Карлу Гуджино. Динамика же немного хромает, порой на обе ноги. Первая половина картины исполнена в стиле «127 часов» где героиня пытается выжить за счёт подручных средств и выбраться, нанося себе увечья, вторая напоминает галюциногенный трип сантехника Марио под коллекторными грибами: Персонаж Джесси то и дело общается с воображаемыми проекциями, призраками прошлого на фоне солнечного затмения и «лунным» двухметровым человечком. Саспенс и сюжетный твист присутствуют: куда же без них у Кинга. В целом можно отметить что это, пожалуй, лучшая работа в арсенале Флэнигана да и то благодаря определенному звездному имени, но честнее назвать ее средненькой экранизацией не самого лучшего романа, созданной будто под копирку литературного текста. +: Игра Карлы Гуджино, постановка. -: Отсутствие индивидуальной подачи, провисающая динамика.