Рецензия на фильм Самый счастливый день в жизни Олли Мяки от Сергей Ю.

Даже самые незаметные проблески национально-культурной идентичности на фоне тускловатой амальгамы глобальной унификации взглядов, вкусов, идеологем не могут не вызвать теплых чувств у всех людей доброй воли. Фильм «Самый счастливый день в жизни Олли Мяки» финского режиссера Юхо Куосмонена, возможно, не станет таковым в вашей жизни, но удовольствие кино-гурману, у которого еще не атрофировались вкусовые сосочки, точно доставит. Фильм основан на реальных событиях. Действительно, в начале далеких 60-х годов прошлого века финский боксер Олли Мяки вышел на боксерский поединок в полулегком весе в качестве претендента на звание чемпиона мира. Олли – простой финский парень. По профессии пекарь. Живет в маленьком городке Кукола. Его боксерские таланты оценил другой известный финский боксер Элис Аск, который уже закончил профессиональную карьеру, а теперь ищет счастье на ниве организации боксерских матчей. Ему удалось то, что он называет величайшим событием в спортивной жизни страны. В скромную Финляндию приедет настоящий чемпион из самих США. И у скромного финского парня Олли Мяки появится реальный шанс стать чемпионом на глазах благодарной публики. Элис заручается поддержкой группы состоятельных спонсоров, привозит Олли в Хельсинки, где тот приступает к тренировкам. У Олли две проблемы, точнее – три. Но о последней чуть позже. Во-первых, у Олли проблемы с весом. Ему очень трудно избавиться от нескольких лишних килограммов. В-вторых он влюбился в свою землячку Райю. Элиса это очень беспокоит. И, наконец, Олли настоящий социопат. Его дико утомляет суета, связанная с предстоящим поединком: бесконечные фотосессии, необходимость встречаться со спонсорами. Элис старается помочь своему подопечному. Тот проявляет самое настоящее фирменное финское упрямство. Так и проходит время, наступает самый счастливый день в жизни Олли Мяки. Фильм снят в камерной манере, имитирующей приемы фестивального кино тех времен, когда у нас создавал свои шедевры Марлен Хуциев, когда на кинематографическом небосклоне засверкала звезда Антониони. Отдавая дань ностальгии по тем замечательным временам, финский режиссер снял черно-белую картину на 16 миллиметровой пленке. При съемках использовались некоторые приемы операторской работы того времени: крупные планы и расфокусировка заднего плана в кадре для концентрации внимания зрителя на нужных деталях. При этом камера двигается в самой что ни на есть современной манере, имитируя модный ныне прием квазилюбительской съемки. Упрекать за это авторов картины я бы не стал: полное копирование архаичной манеры работы – абсурд, бессмыслица, нелепость, о которой писал еще Борхес в своем бессмертном рассказе «Пьер Менар автор Дон Кихота». Постмодернистские каноны требуют искусного сочетания как старых, так и современных творческих приемов. Так что финским кинематографистам это даже можно поставить в заслугу. Вообще привычка к сравнению, злоупотребление методом аналогии иногда приводит к самым удивительным заблуждениям. На мой взгляд, не стоит сравнивать «Олли Мяки» с традиционными спортивными байопиками, тем более, когда речь идет о спортсменах из таких стран, как США, Италия или Панама. Темперамент у людей там совсем не тот, менталитет тамошних мачо отличается от нрава горячих финских парней. Мы прекрасно знаем, как вели себя многочисленные Рокки Бальбоа и иже с ним в боксерских драмах прошлых и нынешних лет. Олли – он совсем другой. Он в буквальном смысле мухи не обидит, а в полную силу обрабатывать на ринге спарринг-партнера начинает только из-под палки. Чтобы настроиться на хороший мордобой, ему нужно воздушного змея запустить, или «блинчики» на речной воде заставить поскакать. Вообще картина не про спорт. Она вовсе даже про любовь. И тут разобраться оболваненному Голливудом зрителю, возможно, будет не просто. Финны – они прямо как творчество Хемингуэя. Вслух говорят только на бытовые темы, весь смысл в подтексте. На мой взгляд, пара главных героев в исполнении Ярко Лахти и Уны Айролы справилась с задачей прекрасно. Бедолага Олли к нежностям не привык, политесу не обучен. Молчит в основном. Все, что он может сказать – выходи за меня. А Райя смотрит на него чуть насмешливо, ласково, будто взглядом хочет ему волосы разворошить (как она это сделала со своей модной прической)… Чудесная пара получилась. И хэппи-энд Куосманен придумал для них совсем не такой, какой получается у героев зубодробительных боксерских кинобиографий, а очень трогательный, нежный. Почему-то вспоминаешь советский кинематограф тех времен. Хочется пересмотреть фильмы Данелии.