Рецензия на фильм Непрощенный от Анатолий Сушко

Сразу признаюсь, я поначалу решил вообще ничего не писать про фильм «Непрощенный» и не высказывать свое мнение о нем. Я догадывался, благодаря имени режиссера, что хвалить его будет не за что, а ругать кино, которое основано на таких печальных и трагичных событиях, мне морально не просто. Но, когда я посмотрел этот фильм, то так сильно разозлился, не столько на сам фильм, сколько на Сарика Андреасяна, что не смог держать эти эмоции в себе, а потому взялся за перо. Я прочитал много отзывов и рецензий. И очень часто встречал умозаключения о символичности названия картины «Непрощенный» и текущего имиджа его постановщика. Ведь Сарик Андреасян добился народного звания одного из самых несостоятельных режиссеров, стабильно снимающего откровенный и безвкусный шлак. И после вопиющего недоразумения под названием «Защитники» он явно жаждит своего рода прощения у зрителей за все то, что успел натворить. Но прощения не будет. Потому что, если человек в чем-то раскаивается, то в зачет идут не его слова, а поступки. Но поступки эти должны быть искренними, а не хитрыми. Да, я называю Сарика Андреасяна хитрым недорежиссером, который до сих пор не сделал ничего, чтобы заслужить прощения. Кто-нибудь задумывался о том, почему человек, который снял мерзопакостные комедии «Беременный», «Тот еще Карлсон», «Что творят мужчины», а затем поставил новый антирекорд по качеству кино с помощью убогих «Защитников», вдруг так резко переключился на драмы, основанные на реальных событиях? Мне кажется, что это нечто похожее на запуск компьютера в безопасном режиме. После «Защитников» Сарик был обязан реабилитироваться перед общественностью, чтобы на нем не поставили окончательный крест. Вот он и выбрал жанр с минимальными рисками. Тот жанр, в котором многие ругающие либо смягчатся, либо просто промолчат по этическим соображениям. Он выбрал жанр не просто драм, а очень трагичных драм, да еще и являющихся реальными событиями. И, как мы видим, этот подход отчасти сработал. Оценки его последних работ «Землетрясение» и «Непрощенный» на Кинопоиске перешагнули через отметку 6 из 10, чего раньше Сарику даже во сне не грезилось. Но, мне кажется, что оценки эти завышены людьми по причине иногда не осознанных эмоций скорби, сочувствия и моральной поддержки к людям, имевшим причастность к тем или иным событиям. Ведь, как говорится, о мертвых либо хорошо, либо никак. Но по факту Андреасян не стал снимать лучше ни на йоту. Он все так же небрежен, непрофессионален и несостоятелен. Абсолютно неумение подходить к работе ни концептуально, ни творчески, ни технически заставляют его сооружать свой киноконструктор самых стандартных и самых заезженных шаблонов. И «Непрощенный» - это очередной альманах клише от Сарика. Весь фильм сделан с максимальным, а оттого неестественным надрывом. Ты готов сопереживать и даже поплакать, но тебе не дают этого сделать ни хриплые редкие шептания Нагиева с постоянно сведенными бровями, ни грустная музыка, выведенная на максимальную громкость, которая больше напоминает загорающуюся подсказку для зрителей на съемках ток-шоу, как призыв к определенным реакциям. Кстати, к самому Нагиеву как таковых претензий нет. С одной стороны, он сыграл, как мог, а с другой, он выполняет распоряжения начальника (в данном случае, режиссера). Говорит, что надо неторопливо ходить и тихо говорить, значит, надо выполнять. Сарик не умеет аккуратно внедрять в зрителя эмоции, а потому рубит топором, насильно вытаскивая их из тебя. Черт побери, ведь не нужно быть гениальным режиссером, чтобы вызвать эмоции, показывая мертвых детей на руках их родителей. Но даже в самой сильной… единственной сильной сцене фильма (когда Калоев прибывает на место крушения) Сарику показалось этого мало. Он делает очередной ненужный надрыв и просто закидывает зрителя видами трупов людей с особым упором на детей. Режиссерская гениальность – это «Прибытие», которое в конце заставило меня реветь без картинок мертвых детей. Это «Дюнкерк», в котором можно ощутить атмосферу войны без разлетающихся кишок и мозгов и, где даже не показан ни один противник. Классный режиссер сумеет показать смерть, не показывая трупы. Но не Сарик. Он тычет ими тебе в лицо, потому что иначе не умеет. Это шокирует, но не в художественном смысле, а будто смотришь документальное кино из разряда «Чистилища». Все эти мысли исключительно субъективны, но для меня это выглядит, как чистой воды эксплуатации на людских трагедиях с целью сделать свой коммерческий продукт более привлекательным для покупателя. Это низко, неэтично и безнравственно. Некоторым, конечно, фильм понравился. Но для меня Андреасян не смог собственную никчемность спрятать за завесой очень печального и трагического события. Поэтому Сарик продолжает символизировать название этого фильма и остается для меня непрощенным.