Рецензия на фильм Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль» от Дарья

В отеле "Эль Рояль" всё очень даже неплохо: аутентичные, хоть и пустынные, интерьеры шестидесятых хранят в себе не только воспоминания о былом расцвете, но и дюжину-другую скелетов за портьерами. Увесистая сумка с деньгами, спрятанная в полу одного из номеров, служит клишированной интригой и притягивает к себе разношерстную компанию: священника, коммивояжера, темнокожую певицу и своенравную девушку с сигаретой в зубах. Самое прекрасное в фильме - медленное, поступательное развитие сюжета. Дрю Годдард, зарекомендовавший себя как отличный сценарист ("Остаться в живых", "Сорвиголова", "Шпионка"), и на этот раз выдал историю, в которой каждая сцена заставляет переосмыслять предыдущую, а события и герои приобретают второе, третье и даже четвёртое дно. Манера повествования здесь во многом позаимствована у Квентина Тарантино: деление на части, театральный минимализм и пафос происходящего вызывают мгновенные ассоциации с "Омерзительной восьмёркой" и "Четырьмя комнатами". Однако, где у Тарантино искромётные, живые диалоги, у Годдарда - скучная, ничем не примечательная жвачка. Если вы ожидаете от фильма динамики, то рискуете заснуть в первые двадцать минут, пока герои чинно носят свои маски и разговаривают о погоде. Экшен здесь сосредоточен в финале, а большая часть истории рассчитана на тех, кто любит всматриваться в лица и разгадывать неочевидные загадки. Чего явно не хватает в "Эль Рояле", так это эмоций. Режиссёр так увлёкся развёртыванием сюжетной линии, что практически забыл о потенциале приглашённых звёзд. И Джефф Бриджес, и Синтия Эриво явно могут больше, но их переживания приходится угадывать по мимике, в то время как голый торс Криса Хемсворта безнаказанно ворует свет софитов. В целом, "Эль Рояль" - крепкая, грамотно прописанная картина. И пусть Дрю Годдард не изобретает велосипеда, а использует во многом клишированные ходы, хотя бы одного просмотра фильм явно заслуживает.