Рецензия на фильм Гипноз от Сергей Кудрявцев

Шестнадцатилетний подросток Миша вроде бы страдает сомнамбулизмом, ходя по ночам во сне по заснеженным московским улицам, иногда покуривает, но не употребляет алкоголь даже по знаменательным поводам, а во всём в жизни пытается разобраться с помощью гипноза, если уж стал вхож к известному гипнологу Волкову отнюдь не в качестве пациента, а чуть ли не как его ученик. Но чем дальше, тем больше не один лишь этот парень, у которого в семье прозвище Медведь, теряет нить понимания: где сновидения или же внушённое под воздействием гипноза хоть как-то отличаются от подлинной реальности? Начиная со второго часа повествования большинство зрителей тоже будет в растерянности: привиделось ли всё, в том числе девушка Полина, которой словно и не было, как уверяет Мишу опытный и властный наставник, и не причастен ли кто-то из обоих к тому, что с ней произошло на самом деле? А финал «Гипноза», сценарий которого режиссёр Валерий Тодоровский сочинял с драматургом Любовью Мульменко, способен оставить вообще в недоумении: что нам всё-таки показали на экране? В принципе, любопытная тема психологического одиночества подростка (да и отдельные взрослые, ведущие себя на гипнотическом сеансе как несмышлёные дети), которого не понимают ни родители, ни сверстники, считая необычным и странным, оказывается практически размытой и как бы вывернутой наизнанку. Поскольку в ситуацию загипнотизированных и не осознающих, что вообще происходит, попадают вместе с юным героем те, кто старался следить на экране за всеми его переживаниями и треволнениями. Казалось бы, узнаваемая среда зимней Москвы, воспроизведённая камерой финского оператора Жан-Ноэля Мустонена, не предполагает наличие мистического плана или атмосферы страшной сказки-притчи. А ведь так и хочется, за неимением внятных версий, выдумать такую интерпретацию событий: Волк в обличье хитроумного гипнолога заманил в ловушку доверчивую девушку в красном пальто, а Медведь, успевший проникнуться к ней большой симпатией, вовремя смог избавить от колдовских чар и после полутора суток беспробудного сна стать нормальным сыном в обычной семье. Однако этот фильм Тодоровского, вдруг решившего испытать себя в каком-то неясном для него самого жанре, задаёт больше вопросов, ответы на которые становятся вовсе необязательными. И первоначальное расположение к данной ленте начинает улетучиваться по мере развития действия, пока не ощущаешь себя почти в состоянии панической атаки, как Полина, когда на минуту-другую в вагоне метро неожиданно гаснет свет - и экран погружается в темноту, коей немало и в ряде других сцен недополучившегося психопатологического триллера.