Рецензия на фильм Дождливый день в Нью-Йорке от Сергей Кудрявцев

Американский режиссёр Вуди Аллен всегда был певцом Нью-Йорка, а последний фильм «Дождливый день в Нью-Йорке», который был снят им ещё до достижения 83-летнего возраста (и впервые за четыре с лишним десятилетия случился вынужденный пропуск в карьере постановщика, когда картина не вышла на экран - а раньше это происходило ежегодно!), непосредственно возвращает героев на Манхэттен, воспетый ещё в ленте 1979 года. Кстати, в новом фильме можно обнаружить косвенную перекличку с «Манхэттеном» благодаря мотиву гипотетического мезальянса между молодой девушкой и представителем интеллектуальной элиты старше её вдвое - есть даже три вероятных версии развития романтических отношений несколько наивной и восторженной Эшли с известным режиссёром, а также со сценаристом и с кинозвездой латиноамериканского происхождения. Однако главным героем всё-таки является молодой парень со знаковым именем Гэтсби, которое было, по всей видимости, позаимствовано его амбициозными родителями из знаменитого романа Ф. Скотта Фицджералда, но он абсолютно не соответствует этому персонажу, желавшему любой ценой покорить мир высшего общества Нью-Йорка. Напротив, современный Гэтсби предпочёл бы вообще остаться в стороне от пустых великосветских тусовок, вести тихую и скромную жизнь обычного ньюйоркца, только зацикленного на старых фильмах и джазовой музыке, которую сам вовсе не прочь наигрывать на пианино в каком-нибудь небольшом баре. И элегическая интонация, прочитываемая не только в звуковом ряде (а Аллен довольно часто использует в своих картинах давние мелодии), но и в том, как запечатлён прославленным итальянским оператором Витторио Стораро, который в третий раз сотрудничал с Вуди Алленом, нынешний Нью-Йорк, больше похожий по атмосфере на мелодрамы и романтические комедии «золотой поры Голливуда», позволяет лучше проникнуться столь плодотворным для людей искусства и прочих городских мечтателей особым «осенним настроением». Тем более, если лента появилась в российских кинотеатрах именно осенью, когда за пределами зала тоже накрапывает дождь… Но в отличие от ряда драматических, трагикомических и вообще комедийных фильмов Аллена, «Дождливый день в Нью-Йорке» имеет собственную интонацию, в которой сочетаются романтика и ирония, сентиментальность и сарказм, поэзия и проза, возвышенность чувств и язвительная мудрость. Несмотря на то, что отдельные сюжетные повороты, включая финал, кажутся предугадываемыми, автор не боится быть демонстративно старомодным, никак не пытается заигрывать с современной публикой и непременно угождать её вкусам. Он честен и искренен, прежде всего, по отношению к самому себе и своему творчеству, снимая кино вполне легко и непринуждённо, вопреки преклонному возрасту. И оставляет в итоге хорошее впечатление от просмотренного - на удивление доброе и приятное, что позволяет снисходительнее относиться к неизбежно повторяющемуся постановщику, чьё количество экранных работ уже приближается к шестидесяти.