Рецензия на фильм Та, которой не было от Сергей Кудрявцев

Ознакомившись уже после просмотра нового фильма «Та, которой не было» (в оригинале - «Та, которой верите», и это название всё-таки точнее соответствует сути данного произведения) французского режиссёра Сафи Неббу с его прежними лентами, довольно нетрудно найти нечто общее между ними, даже если все сильно отличаются по жанру и по месту действия: от Европы до Прибайкалья. Помимо мотива своеобразного двойничества, наиболее разработанного как раз в последней картине Неббу, можно говорить о том, что его персонажи примеривают на себя разные варианты собственной судьбы, которая развивалась бы совсем иначе, если бы… Тут являются вероятностными различные повороты в жизни людей - от сугубо семейных историй, когда кто-то от кого ушёл навсегда, из-за чего многое непоправимо изменилось, до личного выбора чуть ли не экзистенциального плана (хотя фильм «В лесах Сибири», основанный на реальной биографии, как и «След ангела» при своём кажущемся неправдоподобии, всё-таки представляется самым неудачным в творческой карьере постановщика). В ленте «Та, которой верите» ещё присутствует тема как бы виртуальной реальности, точнее - той будто параллельной действительности, что возникает при общении людей с помощью компьютеров, мобильных телефонов и прочих гаджетов, когда есть исключительная возможность выдавать себя за совершенно другого человека иного возраста, гораздо моложе и красивее, как в случае с 50-летней Клер, играющей роль 25-летней Клары. Находясь в депрессии после ухода мужа к юной любовнице, она сначала вступает в интимные отношения тоже с молодым парнем, а после его необъяснимого исчезновения пытается установить заочный контакт с другом этого недолговечного партнёра - и как это ни странно, происходит их редкостное единение душ в обмене сообщениями в онлайне или в разговорах по телефону. А вот непосредственно встретиться с ним Клер вполне естественно не соглашается под различными предлогами, что вроде бы приводит к драматическим последствиям. Впрочем, всё не столь однозначно в рассказываемой истории, которая дополнительно раздваивается в сюжете романа, вышедшего из-под пера несчастной Клер после того, как она многое пересказала на сеансах психотерапии у женщины ещё более старшего возраста (увы, и Николь Гарсия в этой роли, и Жюльет Бинош, играющая главную героиню, давно утратили свою былую красоту). А финальный твист, который должен словно знаменовать своего рода отмщение для запутавшейся в своих ипостасях Клер, выглядит уже излишним, чересчур демонстративным, что далеко не всегда следует верить чьим-либо словам, сказанным не только по телефону, но и при личной встрече. Поскольку людям вообще было свойственно задолго до компьютерной эпохи обманывать друг друга и выстраивать хитроумные интриги - так что не случайно, что Клер на занятиях со своими учениками анализирует знаменитый французский роман «Опасные связи» Пьера Шодерло де Лакло и рассказывает, в частности, об отношениях мадам де Мертёй и Вальмона.