Рецензия на фильм Женщина в окне от Сергей Кудрявцев

Американский фильм «Женщина в окне» английского режиссёра Джо Райта не имеет, несмотря на название, никакого отношения к одноимённой ленте Фрица Ланга, которая была снята в 1944 году и считается одним из образцом зародившегося в период войны жанра «нуар». Конечно, и картину Райта тоже можно отнести к данному направлению, особенно в первой половине действия, явно более удачной, нежели вторая, где всё сводится к поспешному и кажущемуся уже надуманным развязыванию ранее завязанных узлов. Ещё сравнили новую «Женщину в окне» с классическим творением «Окно во двор» (1954) Альфреда Хичкока - прежде всего, по принципу случайного подглядывания, когда кто-то становится неожиданно для себя свидетелем убийства. Кстати, на полгода раньше тогда вышла в американский прокат менее известная лента Роя Роуленда, чьё название следовало бы перевести так: «Свидетельница убийства». И там главная героиня, именно женщина, как и в картине Джо Райта, не только замечает в окне дома напротив, что произошло убийство, но и вызывает подозрения в наличии у неё самой психопатологических изменений - якобы всё привиделось на почве неадекватного состояния. Вообще-то лента Райта создана на основе одноимённого бестселлера А.Дж. Финна (это псевдоним писателя Дэниела Мэллори), изданного в тридцати восьми странах. И автор не скрывал в своих интервью, что ориентировался не столько на неожиданный, сколько на эффективно действующий мотив «саспенса», который как раз мастерски разрабатывал Хичкок. Однако во время съёмок, проводившихся ещё в 2018 году, что-то не заладилось у кинематографистов, если после пробных показов на публике фильм отправили на переделку, пригласили другого композитора (хотя музыка Дэнни Элфмена не очень-то подходит к жанру психопатологического триллера, придавая ему ложную величественность). А потом дважды переносили выпуск в кинопрокат и в итоге отдали компании «Нетфликс» для демонстрации в Интернете. По идее, можно было бы при экранизации «Женщины в окне» сделать нечто в духе картины «Она» голландца Паула Верхувена, особо обыгрывая агорафобию главной героини, у которой есть к тому же вытесненные глубоко внутрь неприятные воспоминания, а сама она проявляет всё-таки нездоровое любопытство к жизни других - благо, что окна в доме на иной стороне Западной 121-й улицы на Манхэттене почему-то не занавешены. В природе кинематографа даже имеется подобная, словно подсознательная тяга к подглядыванию за всем происходящим вовне. И поначалу это действительно привлекает в ленте Джо Райта, а из исполнителей хочется особо отметить Джулиэнн Мур, которая появляется ненадолго на экране, но моментально приковывает к себе внимание. А вот что дальше… Увы, сногсшибательный наворот событий оказывается совсем не на пользу. Лучше впервые посмотреть давнюю «Свидетельницу убийства» или в который раз пересмотреть «Окно во двор».