Рецензия на фильм Белоснежка. Сказка для взрослых от Александр Колесников

Биография рядовой актрисы и танцовщицы Анн Фонтен пестрит несбывшимися мечтами и нереализованными планами. Молодость быстро пролетела, и в киноискусстве уроженка Люксембурга обрела себя только в зрелые годы. Фонтен-постановщице удалось достичь большего, чем Фонтен-исполнительнице, хотя разочарования подстерегли и в режиссуре. Последовательница Залмана Кинга и Эдриана Лайна дважды затевала фильм об адюльтере, стремилась преподнести пикантную ситуацию с непривычной в жанре чувственностью, выразить ситуативное влечение двух женщин друг к другу, однако ни «Натали», ни «Хлоя» не стали эротичными и целомудренными одновременно. Француженка прославилась позже, на биографической драме о ранних годах Коко Шанель, но создание фильма о гламурной среде заставило отнестись к нему, как к служебной необходимости. Романтичному настроению требовался другой сюжет — личная интерпретация сказки о Белоснежке. Героиню братьев Гримм после Кристен Стюарт испортить затруднительно, и Лу де Лааж в этой же роли смотрится органично. Пасторальному антуражу событий подошла провинциальная внешность театральной актрисы. Лукавый взгляд и загадочная улыбка дополнили классический образ Белоснежки новыми чертами: с именем Клэр девица способна лишить покоя завидного кавалера, а завистливую мачеху Мод — и подавно. Легенда французского кино не увядает, а вот героиня Изабель Юппер увидела угрозу в смазливом личике, распорядилась прострелить падчерице лоб и бросить на съедение волкам. Заказ провалился: убийца оказалась никчёмной, хищников не нашлось, зато семеро спасителей и будущих спутников с альпийской фермы близ Гренобля подоспели вовремя. Инстинкты вчерашней затворницы томились в теле годами; раскрепощение не замедлило начаться под ласковое звучание виолончели и восторженные взгляды свежеиспечённых почитателей. Вопреки провокационному подзаголовку, что рождает ассоциации с порно, сказка деликатна — насколько разрешают рамки женского манифеста о здоровой своенравности. Картина логично разделяется на три части, и в каждой — фрагмент сюжета глазами героинь по очереди. Таким способом режиссёр иллюстрирует перемены в характерах Клэр и Мод, и заслуга в рождении Белоснежки принадлежит обеим, хотя в случае с мачехой невольная. Роль гномов же исполнили сельские трудяги, и непритязательное окружение подошло домашней девчонке, которая стыдилась своей сексуальности. Положение властительницы мужских дум благоволило раскрытию порочных черт, но опасную грань фильм не переходит. Мудрая наставница Фонтен учит Клэр внимательнее относиться к тем дарам, что пожаловала девушке природа, и предупреждает не погубить в эйфории саму себя. Французской педагогике не откажешь в доходчивости: разгула страстей не происходит, так что сюжетное родство с культовой в узких кругах «Греческой смоковницей» получилось контурным. Мягкий психологизм ленты дополняется идеалистическими пейзажами со снежными шапками на альпийских вершинах, тёплой цветовой гаммой и нежным музыкальным сопровождением. Трагикомичность же картины связана с поступками героини Юппер. Изабель не разучилась быть демонически-страшной, и в недавнем фильме «В объятиях лжи» она об этом напомнила, но амплуа злобной мачехи сделало её карикатурной. Стремление сжить молодую соперницу со свету не даёт покоя Мод, но вмешались современные нюансы, и теперь яблоко с ядом тривиальнее дорожной аварии. Фонтен сочла, что акцент на злодействе смотрится рудиментарным, а конкурс за сердце Белоснежки способен раскрыть персонажа гораздо лучше. Это происходит везде, где Клэр наедине с очередным счастливчиком — на дискотеке, в библиотеке, в салоне автомобиля, или на лужайке. В фильме не звучат громкие слова о любви, верности и обожании. Преданные глаза семерых поклонников, трогательных в надежде постоянно видеть гостью из города на утренней пробежке, доступнее и убедительнее. Доминирование красного в палитре фильма символизирует прощание с невинностью, и это не потеря, а естественное развитие личности, что научилась разбираться в людях и быть твёрдой. Фонтен гордо ведёт за руку нимфетку с алой помадой на нежно-розовых губах и выбрасывает излишнюю сказочность, как обёртку. Художественный вымысел стал отправной точкой, движением навстречу жизненным передрягам. Сюжетные маркеры братьев Гримм задали тон картине, но звучание у неё самостоятельное — авторское, как ни разу прежде у Фонтен уверенное. «Белоснежке» не нужны громкие афиши и ажиотаж, картина создавалась из чувства реваншизма, чтобы компенсировать создательнице прежние неудачи, и сделала это. Очередь за новой биографической работой — подходящие персоны во Франции найдутся.