Рецензия на фильм Белый лебедь от Сергей Кудрявцев

Практически до финальных титров норвежского фильма «Соня: Белый лебедь» (таково его оригинальное название), когда было сообщено о дальнейшей судьбе самой знаменитой норвежки, фигуристки Сони Хени, после её возвращения на родину из США, где она выступала в ледовых шоу, а также стала киноактрисой, не очень-то хотелось писать рецензию на эту картину. Поскольку не было за что зацепиться - чтобы не понадобилось обсуждать довольно расхожую историю, как весьма известная личность вела отнюдь не добропорядочный образ жизни, устраивала разнообразные скандалы, оказывалась замешанной в неприглядных событиях, не только сугубо интимного, но и политического плана, например, в общении с нацистскими вождями. Лента сорокалетней норвежской постановщицы Анне Севицки, пожалуй, мало чем отличается от других «байопиков», в которых демонстрируется неоднозначность и противоречивость поведения популярной персоны, даже способной у кого-то вызвать некоторое раздражение. Про Соню Хени можно сказать грубо: «Та ещё сука!», а если интеллигентно - назвать «чёрным лебедем», вопреки её спортивно-сценическому имиджу. Самое интересное - 33-летняя актриса Ине Марие Вильман в заглавной роли кажется одновременно привлекательной и отталкивающей. А вот задним числом следует непременно убедиться, насколько она потрясающа в каждой сцене фильма «Ближайший», снятого той же Севицки тремя годами ранее. Нелишне ещё упомянуть, что через два года после смерти Хени от лейкемии в возрасте 57 лет появился скандально-провокационный киноальманах под названием «Мне не хватает Сони Хени», где ряд моментов носил почти порнографический характер. И как бы был осмеян легендарный романтически-приторный образ этой особы на льду и на экране. Ведь и наши зрители тоже поддались внешнему обаянию и очарованию Сони Хени, если лента «Серенада солнечной долины» с её участием стала одним из суперхитов советского проката, сумев привлечь 54,1 млн. человек за два выпуска на экран (это пятый результат среди картин, вышедших повторно). Так что получается, что очередная героиня действительно «женских историй», представленных Анне Севицки, вполне может именоваться «монстром», если воспользоваться названием предшествующего телесериала, который была вынуждена эта постановщица передать, начиная с пятой серии, другому режиссёру, чтобы взяться за реализацию картины о Хени. После «норвежского Твин Пикса» ей захотелось сделать нечто типа «Тони против всех» (в оригинале - «Я, Тоня»). Хотя куда интереснее другая аналогия - не с чем-то из сумасшедшего мира кино (как в «Дне Саранчи», допустим) или с недавней экранизацией «Великого Гэтсби». Из информации в финале узнаёшь, что Соня Хени, уехав из Америки назад в Норвегию, стала чинной и солидной предпринимательницей, а главное - заядлой собирательницей произведений искусства, благодаря чему был открыт после её смерти художественный фонд. И она вовсе не превратилась в героя «Гражданина Кейна», который одержимо коллекционировал всё на свете, никому не показывая свои сокровища, чья драматическая судьба могла оказаться такой же, как у его детских санок, отправленных за ненадобностью в топку. Но вот коньки, подаренные Соне ещё в детстве её старшим братом Лейфом, пригодились и для поколения внуков.