Рецензия на мультфильм Оборотни от Дмитрий Зубков

"Мы не люди, замаскированные под собак, мы — волки, замаскированные под людей". Альтернативное прошлое, 50-тые годы, Токио. Япония потерпела поражение не от союзников, а от Германии. Нацисты победили в войне. Страна разрывается изнутри: стагнация экономики, забастовки, левая подпольная террористическая организация “секта”. Правительство создает спецподразделение “Волчий отряд” — спецназ, облаченный в современную броню. Отряд охотников, чья задача уничтожать непокорные элементы общества. Без мыслей, без жалости. Холодный, серый, меланхоличный мир. Реалистичная антиутопия без лишних иллюзий. Для Хироюки Окиура это аниме стало первым режиссерским проектом. Он сразу противопоставляет личность государству, что в дальнейшим становится лейтмотивом фильма. Сентиментальность и чувства против механизма системы. На примере Кадзуки демонстрирует, насколько человек ничтожен пред взглядом Левиафана по имени государство. Хироюки транслирует это во всем, от завязки: отчета протагониста перед комиссией, до переосмысленной истории красной шапочки в мире волков. Как красота проявляется в деталях, так и посыл в отдельных фрагментах. Сцена отчета Кадзуки в зале комиссии достойна отдельного разбора. Пустой зал. Три стола под разными углами обращены к обвиняемому. Стол и люди за ним, расположенные у окна, отбрасывают огромные тени на маленького человека напротив, словно говоря “Мы здесь власть”. Маленький человек — большое государство. Потерянная душа в пустынных залах бюрократии. Такого эффекта Хироюки добивается высоким ракурсом, расположением сторон и практически ландшафтным планом картинки. Далее режиссер окунается в мир спецслужб, политических спекуляций и правительственных интриг. В этом контрасте снова всплывает проблема индивидуальности в коллективистском болоте. Углубляясь в самокопание, протагонист натыкается на один и тот же вопрос: “Человек или зверь?”, “Личность или часть стаи?”. Человеческие прогулки прерываются охотой, а охота — грезами о мирной жизни. «Из волчьей стаи не выбраться...». Такова трактовка финала. Хюроюки показывает, как мир спецслужб отдален от мира людей. В мире спецслужб нет права выбора. Борьба с террористами, борьба чиновников и ведомств за влияние. В этой игре нельзя выбрать сторону и быть субъектом собственной жизни, ведь они лишь пешки. И как пешки беспрекословно выполняют приказ. Сегодня ты пустил в расход кого-то, а завтра в расход пустят тебя. Спецотряд, полиция или группа общественной безопасности — все одно. Таков мир хищников. Волк всегда съест красную шапочку, а охотник настигнет его лишь в сказке. В мире победившей автократии у овец нет институтов защиты от хищников. Да и государственный Левиафан — это не античный образ, контролирующий жизнь людей; это сами люди — те из них, что наделены властью. Хироюки Окиура создал аниме без компьютерных технологий, используя только классические методы. Оттого его творение, полное аллюзии и символизма, обретает более реалистичный оттенок. Контраст цветов в редких боевых сценах отражает соприкосновение жизни со смертью. Пули разрывают человеческую плоть, мертвый материал вторгается в живое тело. И тогда погибает самое совершенное творение природы — организм человека. Хироюки дает прочувствовать этот страшный момент, детализируя на экране все: раны, кровь и смерть. Фильм медленно, избегая лишней динамики, погружает в свой мир. Прекрасный дизайн, рисованная анимация и саундтрек создают неповторимую атмосферу меланхолии и мрака. Триллер, задевающий ряд социально-политических проблем, апеллируя классическими формами, обращается к маленькому человеку в мире большого государства — красной шапочке в мире волков. Волк съедает красную шапочку, коллективизм съедает индивида, а Левиафан съедает нас всех.