Рецензия на фильм Материнский инстинкт от Сергей Кудрявцев

Бельгийского режиссёра Оливье Массе-Депасса можно причислить к «женским авторам», поскольку в центре трёх его полнометражных фильмов («Клетки», «Нелегалка» и «Двойственные» - так называется в оригинале «Материнский инстинкт») - именно женщины, причём в состоянии явно на грани нервного срыва после того, что произошло с ними самими или же с детьми. Впрочем, последняя из картин всё-таки снята по роману успешной бельгийской писательницы Барбары Абель. И даже можно запутаться в нескольких названиях её сочинений. Есть роман «Двойственная» (но это слово - в единственном числе), а дебютом в литературе как раз был «Материнский инстинкт». Однако лента, называющаяся именно так в международном прокате, снята по более позднему произведению Абель - «По ту сторону ненависти». Пожалуй, в этом психологическом триллере, который критики разных стран сразу же решили сопоставить с фильмами Альфреда Хичкока подобного плана (справедливости ради, надо сказать, что наиболее «хичкоковской» кажется тревожно-возвышенная музыка Рено Мэёра и Фредерика Вершеваля) важен не только «материнский инстинкт», заставляющий Алис, одну из подруг-соседок, подозревать в опасных намерениях и поступках Селин, которая лишилась своего сына после несчастного случая с ним. Мотив своеобразной дуэли между двумя женщинами, их острого и почти психопатологического соперничества из-за второго мальчика, сына Алис, действительно доминирует в данной истории. Если же вспомнить, что у французского киноклассика Жака Риветта, тоже нередко снимавшего кино о женщинах, были картины «Двойственная» и «Селин и Жюли совсем заврались», то ленту 46-летнего Массе-Депасса вполне можно было бы именовать так: «Алис и Селин совсем переругались» - и это даже мягко сказано. Напряжённое и уже вышедшее из-под контроля женское противостояние поистине оказывается по ту сторону взаимной ненависти, когда трудно определить с полной уверенностью, кто из них в большей степени слетел с катушек: ставшая неадекватной Алис или выглядящая странно уравновешенной Селин. Разумеется, это сильный дуэт актрис - более опытной Анн Кусенс, которая играла в двух предшествующих фильмах Оливье Массе-Депасса, и Верле Батенс, снявшейся у него впервые. А также зрители вполне могут делать ставки на то, кто из героинь одержит верх над другой - точнее следовало бы сказать: чьё сумасшествие (буйное или тихое) окончательно переборет другое, противоположное. И весьма интересно, что мужчины, законные супруги этих женщин, тут не в состоянии что-либо сделать, оставаясь своего рода покорными заложниками сложившейся ситуации. Кстати, не так ли было в картинах «Клетки» и «Нелегалка», где главным героиням приходилось самостоятельно выбираться из той западни несчастного существования, в которую они попали явно не по своей воле.