Рецензия на фильм Дефолт от Сергей Кудрявцев

Южнокорейский режиссёр Чхве Гук Хи всё-таки поздно (в сорок лет) дебютировал в режиссуре, сняв фильм «Сплит» о фанатах боулинга, причём действие начинается и потом не раз переносится в середину 90-х годов, когда главный герой ещё был успешным профессиональным игроком, но позже всё пошло не так. Вот и во второй картине этого постановщика, которая в оригинале называется более точно - «День национального банкротства», речь идёт о финансовом кризисе в стране в самом конце 1997 года, что отзывается даже поныне, если судить по своеобразному послесловию, относящемуся уже ко времени двадцать лет спустя. То есть в обеих лентах проявляются так или иначе (на частном и на государственном уровне) последствия событий последнего десятилетия двадцатого века, когда сам Чхве Гук Хи был молод и не мог лично не пережить потрясения, коснувшиеся очень многих. И термин «сплит», применяемый в боулинге для определения ситуации, при которой не все кегли оказываются сбитыми при первом ударе, можно в какой-то степени употребить в более широком плане - не только в отношении тех, кто всё же сумел уцелеть, фактически выжить после катастрофы (будь она автомобильной, но специально подстроенной, или глобальным дефолтом, практически устроенном другими «игроками» - в сфере политики и финансов). Давний британский девиз «разделяй и властвуй» по-прежнему работает эффективно, если кто-то хочет добиться власти и денег благодаря беззастенчивым манипуляциям и махинациям, что является, собственно говоря, почти одним и тем же. И подобно тому, как в «Сплите» режиссёр анализировал на разных уровнях, что происходит элементарный обман людей ради достижения личной выгоды и целей доминирования над всеми, кто якобы ниже по статусу, так и в «Дефолте» ещё явственнее и вообще дотошнее раскрывается сложный механизм функционирования порочной системы кредитования или займа денег у иностранных структур и государств, что лишь приводит к утрате национального суверенитета в различных областях. Другое дело, что в своём новом фильме южнокорейский постановщик не столь убедителен при создании узнаваемых человеческих характеров, больше времени уделяя детальной хронике развития финансового краха, далеко не всегда имея возможность по-настоящему задеть зрителей эмоционально, а не только на уровне сухих статистических выкладок, как и почему это произошло. Однако нельзя не отдать должное тому, что всё равно проникаешься рассказываемой историей, примеряя её на наши российские реалии, допустим, на дефолты 1998 и 2008 годов. Да и цифры в предфинальных титрах тоже способны оказывать сильное воздействие - сколько миллионов людей остались без работы, каков процент покончивших жизнь самоубийством. Картина Чхве Гук Хи - действительно важная и нужная для понимания подспудных общественно-политических процессов, которые в итоге отражаются на частных судьбах. Хотя не надо быть идеалистами, чтобы уповать на то, что эта лента заинтересует достаточное количество зрителей, тем более вдали от Южной Кореи.