Рецензия на фильм Неограненные драгоценности от Олег

Многие зрители и критики говорили, что фильм недооценили, что это должна была быть как минимум номинация на прошедшем Оскаре, что это великолепная работа Адама Сэндлера в необычном для него амплуа. Что же, Адам Сэндлер действительно порадовал ролью и новым взглядом на себя, а в остальном это пустой фильм. Нет стимула, нет мотива, нет сопереживания герою, теряется нить от большинства героев, которых с каждым эпизодом всё больше и больше. Для начала титры и первые кадры создают впечатления совершенно другого кино, неплохая экспозиция, вступление, логичное приписывание разных рас, демонстрация камня преткновения (и это не женский пол). Резкие действия, постоянное движение главного героя застают зрителя врасплох, ведь мы пока ничего не знаем, а на нас сваливаются и главный герой, и какие-то второстепенные личности. В совокупности с очень неуместным саундтреком, который портит впечатление и блокирует информацию, первые впечатления не вызывают восторга. Может дальше будет лучше. Перед нами постепенно вырисовывается портрет главного героя. Азартный игрок, рискованный человек, который как белка в колесе постоянно куда-то стремиться. Нам дают почву, чтобы прочувствовать опасную ситуацию вокруг Сэндлера. Вот только зачем? Для драматизма? Всё новые и новые личности вырисовываются на каждом шагу, и почти всем этим людям персонаж должен монет. Что происходит? Как решать проблемы с долгами? Нет развития, только тонны вранья и постоянная болезненная трата денег. Сначала нас познакомили с коллекторами, далее рискованная услуга знаменитости. Всё перемешивается, вызывая отвращения от героя, а от ускоренных действий становится неуютно. Рождаются мысли, что фильм будет не по силам досмотреть. После ввода одних героев, режиссёры братья Сэфди бросают взгляд на семью действующего лица — тут тоже всё не сладко. Наличие любовницы, созданной хорошим поворотом, было уже не удивительно. Маниакальная озабоченность роскошью и постоянная гонка за большим кушем (не в Лондоне!) не сдерживают этого бешеного пса, а всё сильнее подначивают его. Азарт, когда ты уже не можешь остановиться на достигнутом, создаёт самое неприятное впечатление. То есть герой не раскрылся за большую часть хронометража, не поработал над собой, не исправил ошибки, а с ещё большим высокомерием ныряет в пучину ставок, займов и лжи. Где прохождение Сэндлера через свои ошибки? Где опыт, который должен был научить его правильно распоряжаться возможностями в своей жизни? Драма? Нет! Потому что отсутствует сопереживание, так как зрителю не за что ухватиться. Разрушается семья, скандальная любовница, коллекторы и плохие парни сели на хвост, а тут ещё обманные игры знакомого паренька и выход из тени личностей, обманутых Сэндлером, пусть и эпизодически. А как в это время ведёт себя сюжет? Отправляет всех нас на концерт The Weeknd, где у Эйбела не просто роль самого себя, но и продвижение сценария для женского персонажа. Какофония должна подходить к концу, но глупые поступки героев, бессмысленные переживания, рождаемые на ходу, не прибавляют ни интриги, ни ажиотажа, зато больше демонстрируют абсурдность поступков. В таком русле начинаются сгущаться события, стены, состоящие из многих враждебно настроенных героев, начинают сжиматься, обрекая Адама на гибель. Якобы все события против него, куда бы он не подался, везде только минусы, проблемы, неудачи, но стоит хоть на минут найти плюсы в сложившейся ситуации, хоть где-то выйти победителем, как тут же все старания или удачи сметаются наглухо очередным безрассудным поступком. Ты уже на дне, приятель, хватит. Финал картины даже не вызвал спорных чувств, напротив, если бы было совершенно противоположно, то это было бы фиаско, на деле хорошая концовка для такого фильма. Что хотели сказать критики и зрители? Я не знаю. Адам Сэндлер сыграл необычную для себя роль в пустом, бессмысленном продукте, где нет развития персонажа, нет работы над собой, нет логичных объяснений поступков. «За двумя зайцами погонишься — ни одного не поймаешь», а тут у нас уйма зайцев.