Рецензия на фильм Спутник от Дарья

Современное российское кино похоже на двоечника, от которого привыкаешь ждать халтуры, наглого списывания и открытого неуважения к авторитетам. И когда этот двоечник вдруг выдаёт - не гениальную, нет - но крепенькую и, самое главное, самостоятельную работу, хочется бросать шапки в воздух и кричать: ‘Ребята! Кажется, жизнь налаживается’. Конечно, без заимствований здесь не обошлось: немножко ‘Чужого’, немножко ‘Прибытия’, немножко ‘Гравитации’. Положа руку на сердце, в наш век без этого никуда, но ведь главное, что авторы в кои-то веки попытались из всех этих узнаваемых кусочков сложить свой паззл, и пусть далеко не всё им удалось, кое-что всё же достойно похвалы. Егор Абраменко - чрезвычайно молодой режиссёр (33 года), и в ‘Спутнике’ невооружённым глазом видно, что он впитал в себя много зарубежных фильмов и почерпнул из них проверенные методы построения сюжета. Здесь есть интрига (Что это за чужой? Можно ли разделить носителя и паразита?), есть плавное нарастание напряжения (тайны раскрываются одна за другой, пришельца мы видим сначала на камерах наблюдения в ч/б, а затем всё ближе и ближе) и, самое главное, есть попытка связать внешний экшен с развитием персонажей. Большая часть фильма - не побоюсь этого слова - захватывает, и лишь ближе к концу происходящее становится слишком очевидным: под напором финальной схватки сдуваются все сложные моральные вопросы, которые режиссёр не сумел как следует раскрутить. Несколько недожатыми оказываются и персонажи: они банально не приобретают нужного объёма и естественной человеческой противоречивости. Татьяна в исполнении Оксаны Акиньшиной - упрямая, смелая и умная. В чём её минусы, товарищи? Почему она вдруг запала на главного героя? Какой внутренний конфликт решает? Константин - тоже упрямый и смелый, немного циничный и острый на язык. В нём, признаться, гораздо больше потенциала, чем в Татьяне, особенно когда вскрывается, что он помнит все действия ‘чужого’. Эх, какую отличную вариацию Джекила и Хайда здесь можно было закрутить! Показать его борьбу, разделённое сознание, попытки управлять монстром или избавиться от него... Вместо этого режиссёр предпочёл раскручивать сюжет от лица Татьяны, а основное противостояние сделал между ней (всех спасти, рассказать правду) и полковником Семирадовым (контролировать оружие любой ценой, быть впереди планеты всей). Что ж, на сюжет это работает, но конфликт оказывается плоским, так как неясен эмоциональный интерес Татьяны (ну помимо профессионального любопытства). К плюсам также можно отнести двусмысленное название картины (Кто здесь чей спутник? В положительном или отрицательном смысле?), а вот жирный минус сам бросается в глаза - это время действия. Зачем понадобилось помещать происходящее в Советский Союз и при этом так лениво делать стилизацию под эпоху? Форма военных, технологии, закрытый исследовательский центр - всё это явно слизано из американского кино. Даже спортивные трико и синие кеды выдают скорее современного производителя с закосом под ретро, чем аутентичные костюмы. Поначалу всё это дико раздражает, и даже закрадываются мысли, что некоторые ‘правобережные’ действительно правы - нас заставляют ненавидеть советское прошлое. Однако, минут через тридцать появляется и ещё одна идея: возможно, нам показывают условный СССР лишь потому, что критика современной власти и системы встанет кому-то поперёк горла. И, может быть, как раз поэтому нет внимательного восстановления эпохи - ведь зритель безошибочно узнает современное, а вот надписи, сообщающие о времени и месте действия, может и вовсе не рассмотреть. Так или иначе, ‘Спутник’ получился на удивление смотрибельным. Звёзд с неба он, конечно, не хватает и ничего нового/ сверхъестественного в жанре не делает, но это такое крепкое середнячковое кино, которое вполне можно посмотреть ленивым карантинным вечером и которое даже позволяет надеяться, что когда-нибудь всё с нашими фильмами станет совсем хорошо.