Рецензия на фильм Власть пса от Сергей Кудрявцев

Известная новозеландская и австралийская постановщица Джейн Кэмпион не снимала фильмы целых двенадцать лет - после «Яркой звезды». Однако была причастна в качестве автора идеи, соавтора сценария и режиссёра нескольких серий в двух сезонах телесериала «Вершина озера» (2012 и 2017 годы), где проявились некоторые характерные для Кэмпион мотивы: например, наличие у персонажа с сильной волей (тем более - у женщины) изначально запрограммированных или поневоле приобретённых слабостей. Так что обращение Джейн Кэмпион к давнему роману «Власть пса» (издан ещё в 1967 году, а заново выпущен в 2001 году) американца Томаса Сэвиджа явно не случайно. Можно даже не знать, что литературоведы отмечали в этом самом признанном произведении Сэвиджа присутствие элементов греческой трагедии в типично американской истории, разворачивающейся на широких просторах штата Монтана, родного для писателя. И своего рода эпический зачин, в котором вызревает запрятанная глубоко внутри ожесточённая драма в отношениях двух братьев, жены одного из них и её сына, особенно чувствуется в первой половине ленты Кэмпион. Она снята в классическом стиле не столько вестернов, сколько масштабных экранных повествований на основе выдающихся литературных сочинений - от картины «К востоку от рая» по роману Джона Стейнбека (кстати, на его влияние указывал сам Томас Сэвидж) до фильма «И будет кровь» по «Нефти» Аптона Синклера. Женщина-оператор Эри Уэгнер, уже зарекомендовавшая себя в австралийском вестерне «Подлинная история банды Келли», где довольно витиевато и как бы карнавально интерпретируется судьба самого знаменитого бандита «пятого континента», поражает во «Власти пса» выверенностью и продуманностью организации кинематографического пространства. А Джейн Кэмпион, будучи старше ровно на тридцать лет, вновь обретает подспудную энергетику своих ранних работ, среди которых наибольшая слава досталась ленте «Фортепиано», лишь по недомыслию именуемой у нас как «Пианино». Скрытое напряжение в величественных пейзажах Монтаны, вполне аутентично воссозданных на новозеландской натуре, должно неизбежно разрешиться - и тогда всем утаиваемым комплексам, порокам и маниям предстоит вырваться наружу, приводя разных героев к душевному надлому и вообще к слому судьбы. Другое дело, что обнаружение и раскрытие подавленных желаний персонажей происходит в несколько аффектированной манере, присущей Кэмпион в её менее удачных картинах (допустим, «Священный дым» и «Расчленёнка» / «Тёмная сторона страсти»), когда эпатажность и перверсивность ряда моментов снижает впечатление от подлинно драматических переживаний. Заданный в названии романа и его экранизации библейский тон (а также напрямую цитируется фраза «Избавь от меча душу мою и жизнь мою - от власти пса» из псалма царя Давида) постепенно снижается до житейского, бытового уровня, о чём можно только пожалеть. Тем не менее, эта лента получила приз за режиссуру на Венецианском кинофестивале спустя 31 год после того, как Кэмпион была отмечена там же специальной премией жюри за фильм «Ангел за моим столом».