Рецензия на фильм Эйфель от Сергей Кудрявцев

Можно счесть вообще неожиданным, что Мартен Бурбулон, постановщик двух неприхотливых французских комедий о том, как хотят развестись супруги после пятнадцати лет брака, но с этим категорически не согласны их трое детей, согласился взять за осуществление проекта, являющегося вообще-то долгостроем. За двадцать четыре года разработки фильма о знаменитом французском инженере Гюставе Эйфеле, который потратил на претворение в жизнь невероятного замысла по сооружению в Париже башни высотой в 324 метра всего лишь три года, сменилось немало продюсеров и режиссёров, желавших непременно перенести эту историю на экран. И даже после проведения первого блока съёмок летом и осенью 2019 года пришлось отложить все работы из-за пандемии в марте 2020 года. Хотя в итоге это пошло только на пользу данной ленте, поскольку её создатели смогли точнее для самих себя прояснить заинтересовавший их поворот сюжета, у которого не было фактического подтверждения в реальной жизни Эйфеля. Однако подобное вполне могло случиться, что он встретился спустя долгие годы со своей бывшей возлюбленной Адриенн Буржес и сразу же вдохновился на водружение специально к Парижской всемирной выставки 1889 года именно этой башни. А ведь прежде сомневался в таком проекте и больше желал заняться устройством линии метрополитена во французской столице. Достоинством фильма «Эйфель» оказалось как раз то, что удалось найти равновесие между масштабным историческим повествованием о строительстве, сопряжённом с множеством проблем финансового, производственного и общественного плана (далеко не все и лишь с течением времени приняли сооружение подобного объекта в Париже), и романтической линией взаимоотношений Гюстава Эйфеля с Адриенн - и в прошлом, и в настоящем. Чего уж греха таить - любовные романы, будь они счастливые или же в большей степени несчастные, нередко позволяют творцам словно сублимировать свою потенциальную энергию в собственных созданиях, также выражая немалую амбицию и стремление что-то доказать себе, возлюбленным и прочим людям. Между прочим, данные флэшбэки, позволяющие убедиться, насколько сильна была страсть к юной Адриенн (она младше Гюстава на десяток лет), которую богатые родители не захотели выдать замуж за начинающего инженера, встали на своё место отнюдь не в первой монтажной сборке. Вполне можно сказать, что верное воссоздание композиционной структуры киноленты в какой-то степени перекликается с возвышением над французской столицей то ли фаллического символа, то ли «железной дамы», поскольку la tour имеет во французском языке женский род (да и по-русски тоже башня - как женщина). К тому же авторы фильма приберегли для заключительного кадра остроумный и не лишённый смысла намёк на своеобразное посвящение Эйфеля при сооружении именно такой конструкции.