Рецензия на фильм Триумф от Сергей Кудрявцев

Французская лента «Триумф» получила Европейскую кинопремию как лучшая комедия 2020 года. Возможно, этому способствовало то, что многие люди, включая кинематографистов, почувствовали на себе воздействие пандемии коронавируса, а особенно - случаев объявленного локдауна, когда поневоле оказывались как бы на положении узников, только не за решёткой, а в собственных квартирах. Конечно, вторая по счёту картина 62-летнего режиссёра Эммануэля Курколя, ранее снимавшегося в качестве актёра, а также писавшего сценарии, уступает более интересным в художественном плане фильмам о лицедействе в тюрьмах - канадскому («Концерт» Пьера Фалардо), итальянскому («Цезарь должен умереть» Паоло и Витторио Тавиани) и даже английскому («Удачный побег» / «Подарок судьбы» Питера Каттанео). Однако «Триумф» знаменателен тем, что основан на подлинной истории, происшедшей в 1985 году в одной из шведским тюрем, когда актёр Йонс Йёнссон решил поставить с участием заключённых разных национальностей спектакль по прославленной пьесе «В ожидании Годо» Сэмьюэла Беккета, которая давно считается классикой театра абсурда. И потом они с успехом гастролировали по стране, а весть об этом дошла до самого Беккета, который оценил с энтузиазмом подобную идею, что именно за решёткой, где поневоле приходится долго (иногда - всю жизнь) ждать желанного освобождения, абсурдистская надежда на появление некоего Годо воспринимается как вполне реальная и убедительная. Курколь, перенеся действие в современную Францию, добавил свои коррективы в повествование, в том числе изменил финал, который прозвучал неожиданно сильно благодаря эмоциональному монологу режиссёра спектакля, сыгранного Кадом Мерадом так, что веришь в восторженный приём этого отдельного представления, пусть и незапланированного, публикой, собравшейся в престижном парижском театре «Одеон». Хотя до последнего кадра почему-то продолжаешь надеяться на несколько иной исход событий, более соответствующий тому, как это было на самом деле. А по данной трактовке получилось, что настоящий триумф (кстати, название картины сразу же настраивает зрителей на ожидание огромного успеха, и это отчасти мешает оценить немалые сомнения и трудности на пути его непременного достижения) в итоге познал как раз постановщик тюремной версии «В ожидании Годо». Впрочем, и в жизни швед Йёнссон ничуть не был обделён славой, встречался с автором пьесы, продолжил свои «тюремные эксперименты» в других странах, даже приезжал в начале нулевых годов в Россию.