Рецензия на фильм Остров теней от Kickingrussian

Атмосферный триллер 2023 года "Остров теней" шведского режиссера и сценариста Йохана Сторма онлайн смотрит на тайны прошлого на небольшом острове в Баренцевом море и стремится ответить на вопросы относительно истории смотрителя маяка и его семьи, которые погибли три десятилетия назад. Постановщику удается дать чувство тревоги необитаемому острову на краю света, когда туда отправляется на практику молодой начинающий метеоролог Дэвид (Йохан Л. Хайнстедт), стремящийся из доступных сведений расследовать причины самоубийства своего отца и раскрыть загадки документов, которые он случайно обнаружил у матери. Интересна сама идея нарратива Сторма, взявшего за основу нарратива крошечный эпизод из истории "холодной войны" и развернувшего рассказ с необитаемым островом и с отблесками геополитических последствий в полнометражную ленту. Само собой, режиссер из нейтральной на момент съемок Швеции в большей степени стремится реконструировать причины, которые побудили совестливого папашу героя Хайнстедта к неожиданному уходу из жизни. Сторм играет со странными наблюдениями Дэвида и еще одной отшельницы с соседнего острова - Сары (Ханне Матисен Хага, сериал "Река"), когда сводит их вместе для раскрытия тайны, касающейся их двоих, когда спустя несколько дней после прибытия у молодого человека по радио раздается таинственный женский голос. Использование островной локации, когда остров хранит тайны недавнего прошлого, и ориентир режиссера на такие фильмы, как "Маяк" Роберта Эггерса, дают ему возможность двигаться не по закручивающейся спирали безумия или по пути поисков серийного убийцы, а вывести центральных персонажей находящимися под властью незримо присутствующего в этих безлюдных местах зла. В настройках Сторма и Саре, которая уехала на холодную малую родину для работы над диссертацией по психологии, и жаждущему опыта метеорологу Дэвиду важно проявиться в первую очередь беглецами, эскапистами, полными желания разобраться с наследием острова, хотя и старающимися держать лицо перед друг другом. Отсутствие внешней паранойи, когда персонажу Хайнстедта намекают на незримое присутствие еще кого-то, кто следит за ним и его соседкой со стороны, у постановщика превращается в своеобразное проклятие прошлого, когда исследование локации приводит Дэвида к наглухо замурованному бункеру в земле. При этом Сторм воздерживается как от эксплуатации внутренних демонов протагониста, который выглядит давно пережившим смерть отца, так и от густого саспенса в первой половине ленты. Поэтому "Остров теней" остро реагирует на режиссерские подсказки и оказывается неожиданно актуальным комментарием на тему того, что давно закончившаяся война может продолжаться самым невообразимым образом. Работа Сторма с тьмой и туманом, секреты которых в выбранной локации даже в избытке, заставляет автора "Остров теней" использовать для главного героя метафору спуска в подвал, где хранится секрет смерти, и туннель как способ поиска истины на глубине со страшными тайнами, тщательно скрытой от посторонних глаз. С одной стороны, Дэвид попадает в состояние осознанного одиночества и не стремится к установлению прочной эмоциональной связи с Сарой, оставаясь в достаточной степени автономным как характер, с другой - режиссер использует риск глубины, чтобы максимально увеличить качество адреналина в картине. Разящая и жестокая проза жизни невидимых, но не забытых робинзонов у Сторма пересекается со смертью и складывается со звуками из рации в качестве единственной связи с внешней цивилизацией. Режиссер без намеков на романтику моря и разгадку, без всякой мистики выстраивает ужасающую цепь событий темного мира, где легко заблудиться в гуляющих страхах на паре квадратных километров. Гнетущая атмосфера работы Сторма хорошим способом воздействует на восприятие нарратива именно благодаря связи с главными героями, где Дэвиду кажется, что он еще раз вспоминает вместо отца, что происходило на острове 30 лет назад. Персонажи Хайнстедта и Хаги создают ожидаемую человеческую связь в глухом и клаустрофобном пространстве острова, их экранные арки развиваются совместно и находят интересную глубину в рамках неспешно развивающегося повествования. Страх темноты, когда исчезает электричество и когда разгадка близка, постоянно обыгрывается постановщиком, подчеркивается глубоким эмбиентным саундтреком Андреаса Гюлльстрёма и добавляет беспокойства за судьбы характеров. Жизни протагонистов оказываются куда более трагичны после того, как открывается вся правда, которую мог хранить остров, при встрече внутри пещеры с таинственным Олегом (Максим Лапицкий) и его подручным Толиком (Джоэль Валлон, сериал "Топ дог"). Однако до страшных глубин подлинного лавкрафтовского ужаса места Сторм так и не доходит, ему близок стиль распутывания старых узлов семейных драм Дэвида и Сары и добавления акцента политики на то, как могут незаметно для всех существовать отшельниками параноидальные резиденты и их тайники. Поэтому фильму "Остров теней" свойственно из детективной истории о парне, который идет по следам своего покойного отца, превращаться в итоге в конспирологическую модель для нескольких персонажей, только высвечивая их пасмурные проблемы и не находя ожидаемого катарсиса для давно сбитых пешек в глобальной политической игре.