Рецензия на фильм Револьвер от Kickingrussian

Детективная драма 2024 года "Револьвер" южнокорейского режиссера и сценариста О Сын-ука ("Бесстыдник", "Рождество в августе") онлайн смотрит на исследование коррупции и неонуаровой манере проводит расследование об исчезновении денег бывшей сотрудницей полиции, которая отмотала срок в тюрьме за взятки и теперь ищет следы своего невыплаченного гонорара. Для постановщика, снимавшего в роли пошедшей на сделку с преступным бизнесом Ха Су-ён убедительную Чон До-ён (сериал "Ускоренный курс романтики", "Убить Пок-сун"), было важно посмотреть по-новому на концепт освобождения из тюрьмы и показать как женщина, оставшаяся ни с чем, отправляется на решительные поиски тех, кто ее предал, и в итоге получить то, что ей причитается. С одной стороны, экранная история О Сын-ука предсказуема и очевидна на поверхности, с другой - позиция героини Чон До-ён, у которой нет права выбора, но есть возможность найти тех, кто ее кинул при помощи шантажа, предательств и невыполненных обещаний. В режиссерской интерпретации глуповатая сотрудница полицейской PR-службы Чон До-ён, у которой до заключения была интрижка с ее боссом, капитаном Лимом Сог-ёном (Ли Джон-джэ, "Охота", сериал "Игра в кальмара"), проявляет себя не только как в меру жестокая мстительница, но и постоянно оказывается на шаг впереди относительно продажного копа и алчных деятелей фирмы, отмывающей преступные деньги. Поскольку О Сын-уку необходимо в этой медленно тлеющей диалоговой истории свести воедино нити повествования, то он активно использует в первом акте флэшбэки, которые показывают протагонистку до всех событий жадной до денег и готовой ради 700 тысяч долларов сесть в тюрьму за других, рискнуть карьерой и репутацией. Внешне благополучные люди, такие как бизнесмен Энди (Чи Чхан-ук, сериалы "Добро пожаловать в Самдалли" и "Большее зло") и управляющая ночным клубом Чон Юн-сон (Лим Джи-ён, сериалы "Ложь, спрятанная у меня в саду" и "Особняк"), у постановщика ради денег оказываются не слишком разборчивыми в методах и не слишком принципиальными существами, для которых вполне в порядке вещей вести двойную игру. Важно понимать, что в ленте О Сын-ука далеко не все являются записными мерзавцами и у него есть желание определенным образом очеловечить героиню Лим Джи-ён и заставить ее сочувствовать тяжелому положению обманутой всеми Ха Су-ён, которая раз за разом пытается прорваться через паутину лжи и узнать истинные мотивы самоубийства своего бывшего любовника Лима Сог-ёна. Отношения между этими двумя женщинами режиссер выстраивает неоднозначным образом, показывая, что кроме денег и желания отомстить за мертвого капитана, у характеров Чон До-ён и Лим Джи-ён есть нечто такое, что заставляет их держаться вместе до последней минуты фильма. Поэтому "Револьвер" с яростной решимостью ищет истину и любыми способами добивается своего в этой в меру запутанной криминальной истории, которая избегает ярких сцен и стремится максимально раскрыть психологию главной героини, которая все время живет в кадре в крайне сложном эмоциональном ритме. Внутри относительно спокойного развития в "Револьвере" О Сын-ук концентрируется вокруг одинокого спокойствия и безжалостной сосредоточенности Ха Су-ён, которая сконцентрирована на стремлении возместить материальный и эмоциональный ущерб, внутри этой повидавшей многое в тюрьме женщины растут ярость и внутренне смятение. Такой безадреналиновый подход позволяет постановщику острее раскрыть нюансы протагонистки и отдать предпочтение не нанесению физических увечий ради мести, а самому настроению героини Чон До-ён, предпочитающей в большей степени движения разума, чем изощренное насилие. Исследование О Сын-уком травмирующего прошлого центрального персонажа во флэшбэках и ее надломленной психики имеет из-за этого большую глубину по сравнению с более динамичным развитием нарратива, что помещает автора на территории, куда чаще всего заходят и другие режиссеры. Раскрывая ложь и предательство, режиссер оказывается пугающе методичен в выстраивании планов мести в духе лучших криминальных драм, где психология берет верх над стрельбой и потасовками, что позволяет в полной мере ощутить глубину отчаяния Ха Су-ён в море ее ледяного спокойствия и неумолимой концентрации. Стойкость и стоицизм главной героини, владеющей кэндо, дают возможность О Сын-уку по сюжету фильма не только полностью погрузить в роль Чон До-ён, но и наполнить ее человечностью, выводя на первый план установки драмы о загадочных моментах воскрешения после непродуманного падения. Сам криминальный мир получился у постановщика в большей степени дидактичным и условным. Изворотливая Лим Джи-ён постоянно прокладывает выгодный для нее курс в смене пристрастий и становится образцом непонятной лояльности к протагонистке. Беспринципный Энди получает физические увечья, но не перестает быть таким же расчетливым негодяем, как и раньше, в котором удивительным образом сочетаются трусость и глубина. Не вызывает сомнений желание О Сын-ука ориентироваться на фильмы с социальным комментарием и погрузить под нуаровую поверхность ленты мощные темы о предательстве, амбивалентности морали и развращающих силах преступных сетей. Метафора с револьвером, на который часто смотрит главная героиня, которая, однако, не спешит пользоваться оружием, символизирует то самое тлеющее отчаяние внутри, когда насилие и восстановление с близкого расстояния становятся возможны, хотя действия Ха Су-ён находятся на периферии закона. Едва уловимую скрытую душевную близость между характерами Чон До-ён и Лим Джи-ён режиссер изображает как моменты снижения саспенса, с намеками на хрупкий временный союз, что обманывает ожидания окружающих и готовит умеренные сюрпризы для игры со зрителями. Поэтому фильм "Револьвер" проводит раскрытие тайн прошлого и настоящего протагонистки как развертывание системы, построенную на лжи и фальшивых обещаниях, и слой за слоем раскрывает обман, задаваясь вопросом о том, где заканчивается гражданский долг и начинается соучастие в преступлении в мире, где мораль всегда находится в серой зоне.