Рецензия на сериал Абсолютное зло от Сергей Ю.

Судьба не балует подростка, который регулярно подвергается жестокому насилию. Найдет ли он выходит из такой непростой ситуации? Смотрите шведский драматический сериал «Абсолютное зло», в котором главные роли исполнили актеры Исак Калмрот и Тея Софи Лох Несс. Период взросления – непростое время как для самого подростка, так и для окружающих его людей. А потому старшее поколение еще в незапамятные времена придумало для себя развлечение, призванное хоть как-то компенсировать неудобства сосуществования с бурно подрастающим организмом – инициацию. Молодняк традиционно подвергают всяким шуточным испытаниям: то муравьев кусачих им в штаны запустят, то на углях раскаленных танцевать заставят… А в Швеции когда-то тинэйджеров заселяли в специальные домики на крышах, вставляли в одно место пропеллер и отправляли на поиски варенья. Но пришла эпоха гуманизма, карлсончиков спустили с кровли и направили в специальные учреждения. В одном из них очутился и Эрик Понти, герой сериала «Абсолютное зло». Молодой человек (габариты этого экранного персонажа как-то не позволяют называть его мальчиком) Эрик Понти (роль исполнил актер Исак Калмрот) пообещал маме быть хорошим и не поддаваться злу. Сказано – сделано. До этого момента Эрик регулярно давал волю кулакам с таким энтузиазмом, что, судя по кадрам одного из начальных эпизодов, его жертвы получали повреждения, которые тянут не на скромные побои, а на причинение вреда здоровью как минимум средней тяжести. Теперь Эрик превращается в сторонника Толстого/Ганди и не сопротивляется злу насилием. Правда, местечко для воплощения этих прекраснодушных мечтаний в грубую реальность он выбрал не самое подходящее: родители определяют энергичного паренька в элитную частную школу Шернберг. Здесь процветает явление, которое для краткости можно именовать дедовщиной. Старшекурсники тиранят молодняк, причем применяется не только новомодный буллинг, но и старый добрый мордобой. И все это под благосклонными взорами педагогического персонала во главе с директором. Поскольку действие сериала разворачивается в 50-е годы прошлого века, все это безобразие совершается под фоновые звуки бодреньких рок-н-ролльчиков, а все персонажи безбожно предаются пороку курения. Так как заведение, куда попал Эрик, представляет собой элитный круг инициационного ада, учащихся в школьной столовой обслуживают роскошные официантки. То есть почва для произрастания любовной части сюжетного деревца основательно унавожена. Негодяйские персонажи, разумеется, норовят пощипать девиц за аппетитные попки, а наш герой воспламеняется благородной страстью к самой эффектной барышне, чье простяцкое имя Мария изящно уравновешивается феноменально чудовищной фамилией исполнительницы этой роли: Тея Софи Лох Несс. В общем, вниманию зрителей представлена история из серии «там, где любовь, там всегда проливается кровь». Но постепенно начинаешь понимать, что это впечатление обманчиво. В Швеции по-прежнему умеют не только холодильники мастерить, сериалы эпигонам Ингмара Бергмана тоже иногда удаются. «Абсолютное зло» – добротный продукт приличного качества. Монтаж, операторская работа, звук, массовка никаких претензий не вызывают. Актерский ансамбль подобран вполне адекватный, характеры персонажей проработаны с рельефной четкостью. О чем можно поспорить – так это об упругости сюжетной пружины. Кому-то покажется, что нас слишком медленно продвигают к кульминации, чрезмерно заостряя внимание зрителей на мелких нюансах, что негативно отражается на динамике развития действия. Да мы уже давно поняли, что это за местечко – ваша хваленая кузница политической и бизнес элиты, откуда берутся манекены в витрине пресловутого шведского социализма. Школа Шернберг – это инкубатор для выращивания отъявленных мерзавцев, продвинутых садистов с исковерканной психикой. Да, папеньке главного героя самое место в психушке, в отделении для буйных пациентов, накачанных седативными препаратами. Нет уж, извольте насладиться! Сейчас он вискарика накатит и тиранить семейство начнет. Вам мало? Так он, негодяйский злодей, милого зверика не помилует. Нас просто перекармливают эпизодами с нудными кровавыми манипуляциями над физиономиями и телами жертвенных персонажей: порка и мордобой, мордобой и порка. Причем манера съемок подобных сцен заставляет вспоминать о третьесортных костоломных дорамах. Где ты, тень Бергмана? Вам не совестно, господа шведы? Но кого-то подобная стилистика вполне устраивает, если вы готовы посмаковать такие сцены с изобилием крупных планов, с оскалом окровавленных физиономий – наслаждайтесь. Мне более интересным показался посыл, адресованный авторами сериала (возможно, и писателем, создавшим первоисточник, не читал, но предполагаю) более взыскательному зрителю. Вся экранная история служит своеобразной иллюстрацией к закадровым рассуждениям, периодически прерывающим бодренькие напевы Элвиса Пресли. Что есть зло? Есть ли у человека выбор? Можно ли найти ответ на самые важные вопросы о свободе воли и предопределении? Авторы сериала акцентируют внимание зрителя на отдельных кровавых сценах не просто так. Они, следуя западно-христианской традиции (католической и протестантской), ставят евангельскую мистерию и сводят страдания Иисуса исключительно к телесным мукам. Тут же вспоминается Мэл Гибсон и его «Страсти Христовы», когда крамольник-ирландец воплотил на экране пластическую операцию по превращению человека в Бога. Правда, диалог Христа (в сериале его аватарой выступает Эрик Понти) и Пилата (у шведов – Отто Сильверхильм) получается очень своеобразным. Что есть истина? Бац по морде! Вторую щеку? Уже подставлял. Теперь твои на очереди. Не понял что ли? Получи еще раз, а потом – отменный пендаль по ребрам. Тут появляется девушка, носительница скромненького такого имени – Мария. Один ее многозначительный взгляд, диспутанты на ринге получают безмолвную команду «Брейк!» и расползаются по своим углам. Попытка постмодернистского осмысления великого сюжета у кого-то вызовет трепет сопереживания и заставит срочно перечитать что-нибудь такое достоевское. А кто-то равнодушно зевнет и поищет в сети что-то индо-корейско-турецкое. Интересно, это предопределение так срабатывает, или свобода зрительской воли все же существует?