Рецензия на фильм Астрал. Шёпот мёртвых 2 от Kickingrussian

Сверхъестественный триллер 2020 года "Астрал. Шёпот мёртвых 2" южнокорейского режиссера и сценариста Ли Ми-ён онлайн смотрит на события с призраком в школе для девочек и в большей степени ориентируется на психологические травмы бывшей ученицы школы, которая спустя много лет устроилась туда на работу в качестве заместителя директора и психолога. Для дебюта в режиссуре постановщица, продюсировавшая такие фильмы как "Секрета нет" и "Меняясь партнерами", оказывается весьма компетентна, когда пропускает в первом акте приехавшую в Кванджу женщину средних лет Но Ын-хи (Ким Со-хён, сериалы "Всё это моё" и "Никто не знает") через серию причудливых видений и галлюцинаций. Поскольку Ли Ми-ён ставит перед собой задачу перезапустить популярную хоррор-франшизу "Шёпот стен", первая часть которой вышла в конце 90-х, когда в Южной Корее произошла либерализация цензуры из-за падения военной диктатуры, то смерть подруги главной героини, которая покончила с собой в стенах учебного заведения еще в подростковом возрасте, дает ленте официальное присутствие призрака, знакомого своим присутствием многим школьницам. В режиссерской интерпретации серия странных встреч персонажа Ким Со-хён, с ее мерцающей амнезией, интуитивно ощущаемой связью с событиями прошлого и поисками путей к примирению с ними превращаются в нарративный противовес для систематического насилия, которое происходит в школе. Надо отдать должное умению Ли Ми-ён выстраивать баланс между активностью школьного призрака и сфокусированностью на жестоком обращении со школьницами. В основной сюжетной линии ей утверждается мысль о потребности принятия происходящего вокруг, потому что учитель истории Пак Ён-мук (Чан Вон-хён, сериал сериалы "История девятихвостого лиса" и "Ловушка") не отказывает себе в харрасменте по отношению к несовершеннолетним. С точки зрения постановки автор отводит большую часть экранного времени расследованию нежелательных школьных влечений героя Чан Вон-хёна и тем самым втайне от зрителей проводит параллели с прошлым Но Ын-хи, которая ведет собственное расследование манипулятивно-амурных похождений увлеченного девичьей плотью историка. Саспенс атмосферы полузакрытой от посторонних глаз школы Ли Ми-ён нагнетает с особой тщательностью, привлекая в полной мере скептицизм директора Сок Гун-нё и ее открытое нежелание говорить о чем-либо из-за страха и возможных шрамов на безупречной репутации школы. Проводя в нарративе достаточно медленное прибытие призраков, режиссер через качество по-настоящему жутких моментов в большей степени сосредотачивается на том, что преследовало в школе в прошлом Но Ын-хи, и на том, что случилось с ней в детском возрасте. Ли Ми-ён ориентируется на бросающие в дрожь флэшбэки и в то же самое время не выпускает из рук нити настоящего, когда через серию инцидентов с ученицами в библиотеке и вызывающие мурашки маневры в кладовой, где и предположительно обитает привидение, выводит на экран шокирующее зрелище. Поэтому "Астрал. Шёпот мёртвых 2" использует по максимуму преимущества школьной атмосферы и несколько прекрасных джампскейров с духом самоубийцы, которая приходит к живым людям, когда это меньше всего ожидает публика, чтобы проиллюстрировать то самое внутреннее напряжение места, где за последние несколько десятков лет мало что изменилось и где по-прежнему процветает покрываемое администрацией насилие над несовершеннолетними. Ли Ми-ён использует в "Астрале. Шёпот мёртвых 2" рычаг скандала с учителем Паком и его угрозами относительно отправки в сеть интимных снимков воспитанниц и убедительно нагнетает зрителям в 2024 году общественную реакцию вокруг него, когда хранимые тайны из-за риска нанести ущерб репутации вдруг прорываются наружу и вызывают далеко не однозначную реакцию у пострадавших, которые видят также личный позор в произошедшем и не хотят портит себе дальнейшую жизнь. У постановщицы призрак из школьной кладовки далеко не из самых загадочных экранных объектов и не так уж и заметен в фильме. Однако это не мешает ей сделать ужасы и сверхъестественное главной частью экранной истории и смешать вместе жуткую и пугающую действительность с точки зрения героини Ким Со-хён и школьниц вместе с тревожными обвинениями, слухами и широкой огласке, которые неизменно в канву сюжета. Тем самым Ли Ми-ён делает призрачное существо универсальным средством для трансляции новых авторских мыслей о стреляющей в жертв через годы природе насилия как такового и в рамках франшизы высказывается об авторитарной системе образования в Южной Корее. Режиссерская способность выстраивать с хоррором повествование так, что оно становится неоднозначным из-за шепотов и амбивалентного момента, когда до третьего акта остается непонятно, кто виноват в происходящем - культивируемый школьный призрак, что он становится практически местным пугалом, или же лицемерная педагогическая команда, выдерживает жанровые рамки и не позволяет себе проваливаться в глубины психологической драмы. Помимо отсылок к жестоким историческим событиям 80-х годов, с которыми у Ли Ми-ён есть по всей видимости травмирующая связь, в ленте появляются референсы "Суровому испытанию" Хвана Дон-хёка и призрачной Вселенной японских фильмов ужасов о Ханако, когда идет речь о выборе цвета туалетной бумаги в духе "Матрицы". Постановщица не дает прямых ответов о прошлом главной героини и лишь намекает на восстание в Кванджу, которое произошло в 1980 году и стало отправной точкой для травмирующего опыта Но Ын-хи, который провоцирует ее потерю памяти и запутывает по мере возможности нарратив, представляя подругу подростка жертвой, которая и стала призраком. Однако Ли Ми-ён делает протагонистку по сути дела бессознательной убийцей, которая вытесняет на протяжении всей жизни из своей памяти сексуальные домогательства солдата в школьном туалете и нанесенные там же повреждения руки дверной ручкой, которая в проекте играет роль намека на жестокость, переходящего из сцены в сцену. Поэтому фильмом "Астрал. Шёпот мёртвых 2" крайне оригинально в итоге представляется нарратив о мести и вытаскивается из галлюцинаций, подмены личности и школьного двуличия еще один откровенный комментарий о том, что метафора о хороших, но сломанных ростках из горшков Но Ын-хи и ее подруги как нельзя лучше характеризует большую часть смыслов жить для главной героини.