Рецензия на сериал Бандитский Петербург от Александр Колесников

Культовый телесериал «Бандитский Петербург» два десятка лет носит звание классики российского криминального жанра, но смотрится по-прежнему свежо и бодро, приглашая к знакомству следующее поколение зрителей, о лихих девяностых только наслышанное. В чём секрет успешности и живучести проекта? Изначально сказалась актуальность темы. Сериал вышел на закате печально известной эпохи малиновых пиджаков, но «угли были ещё теплые», народ слишком хорошо помнил новостные сводки, когда не проходило и дня, чтобы не застрелили очередного бизнесмена. Посему и художественное оформление противостояния честных ребят вроде журналиста Обнорского крутым парням в кожанках и цепях воспринималось как обязательный антураж для документальной структуры ленты. Но мало было просто правдиво показать трагические события совсем недавнего прошлого – требовалось заинтересовать брутальной спецификой материала, и тут главная заслуга принадлежит совместным усилиям двух человек: автора идеи Андрея Константинова и режиссёра Владимира Бортко. Творческий тандем журналиста питерской газеты «Смена» и перебивавшегося в те годы ерундовыми, как он сам считал, проектами именитого постановщика породил не сериал, а целое явление, не превзойдённое и поныне, даже «Бригадой». Создателям, как ни странно, повезло с летаргическим состоянием, в котором пребывал весь российский кинематограф. Легенды экраны вроде Олега Басилашвили или Зинаиды Шарко готовы были сниматься за сущие копейки, только бы снова заниматься любимым делом. А уж молодую актёрскую поросль – Дмитрия Певцова, Ольгу Дроздову, Алексея Серебрякова «Петербург» и вовсе вывел в люди. И не только молодую. Символом сериала стала без преувеличения великая роль Льва Борисова, заслужившего народную любовь уже на склоне лет и выбившегося из тени старшего брата Олега. Ролью отрицательного персонажа! Ролью нашего «крёстного отца» Антибиотика, чьи глубокомысленные и саркастичные высказывания не утратили актуальности ни на миг! Феноменальный успех первых двух сезонов стал результатом как блестяще прописанного сценария, так и умелой режиссуры. Формально «Барон» и «Адвокат» можно причислить к детективам, но по факту это драмы, в центре сюжета которых простые люди, что волею обстоятельств угодили в преступную среду. Журналист Обнорский просто делал свою работу, бывший прокурор Челищев стал бандитом, чтобы найти убийц своих родителей, а его друг и однокашник Званцев оказался никому не нужен после Афганистана. Перипетии судеб персонажей не требуют жалости, но вызывают сострадание, ведь далеко не всегда жизнь складывается так, как нам бы хотелось. Уход из проекта Бортко незамедлительно сказался на качестве. Новый режиссёр Виктор Сергеев не чувствовал материал Константинова так тонко и снимал не столько о людях, сколько о трафаретных гангстерах, и уровень сериала начал падать от сезона к сезону. Когда же продюсеры низвели всесильного Антибиотика до роли какого-то нелепого престарелого комика, стало понятно, что «уже не то». Тем не менее, по инерции «Петербург» худо-бедно держал марку сезона до седьмого, а дальше вильнул в сторону крупного бизнеса и тамошних махинацией, осуществляемых людьми иного сорта, чья фальшь и одинаковость не способны вызвать горячего интереса. Показательно, что сам Константинов открестился от последних трёх сезонов, которым уже просто цинично прикрепили звучный бренд для лучшей продаваемости. Но как бы то ни было, у зрителей остаются первые два-три сезона, и они заслуживают самых восторженных эпитетов.