Рецензия на сериал Богомол от Александр Колесников

Французский мини-сериал «Богомол» лишь на первый взгляд смотрится как бюджетная версия легендарного «Молчания ягнят», тогда как в действительности вся криминальная начинка призвана оттенить семейную драму. Отношения матери и сына, разлучённых на 25 лет. Разлучил их суд, приговорив женщину-убийцу к пожизненному сроку за восемь жертв, но особенность ситуации в том, что красивая француженка отправляла к праотцам не каких-то случайных прохожих, а всяких подонков, педофилов, насильников и разную другую сволочь, до которых не дотянулась карающая длань правосудия. Другое дело, что внезапно объявившийся через четверть века подражатель Жанны Дебер, она же Богомол, действует не столь тонко, и его жертвами становятся рядовые парижане. Полиция, как это бывает в таких фильмах, сама ничего не может, и для поимки одного маньяка сыщикам приходится обращаться к другому, точнее, к другой, благо сиделица сама предлагает свою помощь. В обмен на совместное расследование с сыном – капитаном уголовного розыска Дамьеном, и сопутствующую возможность заслужить его прощение. На взгляд российского зрителя, французская пенитенциарная система – просто санаторий, у нас полстраны живут в условиях куда хуже. И по лицу всё такой же очаровательной, как при съёмках в бондиане, Кароль Буке сложно признать зэчку с 25-летним стажем. Звезда бессовестно приковывает к себе всё внимание, для чего ей хватает порой просто смотреть в камеру непривычно долгим взглядом, а отведи создатели сериала чуть больше экранного времени – получился бы театр одной актрисы. Увы и ах, но Кароль здесь, скорее, на втором плане, а на переднем старается малоизвестный исполнитель Фред Тесто, артистических способностей которого явно не хватает, чтобы передать боль и ужас взрослого мужчины при встрече с матерью, которую он считал чудовищем всю свою сознательную жизнь. Эти однотипные переживания Дамьена плохо сказываются на динамике картины, в то время как предыстория самой Жанны Дебер подаётся крохотными фрагментами, и только под финал раскрывается страшная тайна её личности. Остальная часть действия, в духе кино о Ганнибале Лектере, отводится под осмысление мотивов нового убийцы и попыткам постичь логику преступлений Богомола 2.0. Авторы не поскупились хотя бы на демонстрацию бесчеловечных деталей, так что сериал вышел жутковатым, особенно в сочетании с парижским антуражем, где нет ни капли стереотипной романтики. К слову, о стереотипах. Важное место в картине, несмотря на второстепенный характер роли, получил ещё один безумец, что в порыве больной психики взял в заложники чужую семью и начал играть роль отца, купив «домашним» круассаны. Сцена с принудительным завтраком получилась страшнее прямого эфира от маньяка, где он, глумясь, перебивает жертве ноги кувалдой. Отсылка к «Мизери»? Чувствуется, что создатели попытались по максимуму задействовать национальный аспект, и в этом они преуспели. «Богомол» имеет колючую серо-голубую цветовую гамму, что резко контрастирует с потоками крови и придаёт схожесть со стилистикой «Багровых рек», то есть отсылает к почерку писателя и сценариста Жан-Кристофа Гранже. Той же цели служат удушливый пессимизм и тягучая атмосфера. С каждым новым преступлением подражателя всё отчетливее ощущается, как уходит надежда: и на пресловутый хэппи-энд, и на реабилитацию личности Жанны. Не будь интрига с личностью убийцы на поверхности, и создатели заслужили бы почестей как мастера, сумевшие обставить коллег из «Декстера». Однако и так лента держит в напряжении, методично вымарывая остатки сомнений, будто подобные вещи способны происходить только в художественных фильмах. По-актёрски сериал удался даже вопреки неубедительному актёру на главной мужской роли. Кароль Буке добирает своё в концовке. Долгожданная улыбка её героини подобна взошедшей радуге после затяжного дождя, и послевкусие «Богомол» оставляет глубокое. Как криминальный фильм картина чуть хуже, но только по причине крайней избитости жанра – авторам банально сложно сказать уже что-то новое, а все попытки состязаться в изощрённости преступлений обречены на сравнение с сериалом «Ганнибал», и сравнение это будет проиграно. Зато душевность и искренность французской постановки выгодно отличают её от американских «однополчан». Шарм старушки Европы, пусть и со всей её придурью, придают «Богомолу» отличительные черты, перед которыми не смогли устоять и наши деятели, затеявшие российскую адаптацию с Ириной Розановой. А дело всё в том, что женская драма не имеет национальности, как и материнский инстинкт. И не каждая убийца с накрашенными губами теряет остатки человеческого лица, когда берёт в руки оружие. Не в оправдание самосуду, но есть вещи и выше закона, как это происходит в природе, откуда люди и черпают интересные наблюдения в поведении самки богомола, становящейся женой и вдовой в один и тот же день.