Рецензия на сериал Далёкий город от Сергей Ю.

Алия потеряла в аварии мужа. Выполняя его волю, она везет тело из Канады хоронить на родину, в Турцию. Ее сопровождает маленький сын. Вдова не подозревает, что окажется в эпицентре бандитских разборок. Смотрите сериал «Далекий город». География – наука непростая, многие картографические термины грешат неопределенностью. Вот, например, как различить такие локации, как Средний Восток и Ближний Восток? Дело очень тонкое, непростое. Предлагаю синтезировать топонимику и называть этот регион отныне очень просто: Дикий Восток. Если вы посмотрите турецкий сериал «Далекий город», то, скорее всего, согласитесь с таким предложением. Восток там на изумление дикий. Алия Албора (роль сыграла актриса Синем Унсал) – очень привлекательная турецкая дама, которая на протяжении последних лет проживает в Канаде. Она замужем за Бораном, воспитывает сынишку Джахана Дениза. Семейное счастье Алии прерывает автокатастрофа. Теперь ей предстоит путешествие на историческую родину, супруг завещал похоронить его в родном городе Мардине. Алия берет сына и совершает перелет из Канады в Турцию. Оказывается, она проделала путешествие не только в пространстве, но и во времени. В Мардине и его окрестностях царят дикие, буквально средневековые нравы. Боран был членом криминального клана Албора, его многочисленные и чрезвычайно агрессивные родственники ведут непримиримую борьбу с конкурентами: драки, погони, перестрелки. А во главе семейства стоит Садакат (Гонджа Джиласун), властная матриархиня, свекровь Алии. Боевым командиром бандитского формирования состоит брат Борана, тезка его сына Джихан (Озан Акбаба). Эта криминальная семейка решает, что рожденному в Северной Америке мальчику нужно освоить нравы его родной страны. Потому мамаша может катиться куда ей будет угодно, а маленького Джихана следует оставить на попечении бабули, дядюшек и тетушек. Такое сюжетное решение способно удобрить почву для многосерийного конфликта. Авторы проекта постарались найти самые колоритные решения для построения буквально каждого эпизода сериала. Фирменный турдизи-саундтрек с мяукающим подвыванием; видеоряд из движущихся картинок рекламного проспекта «Посетите лучшие курорты Анталии!»; умопомрачительная красотка в главной дамской роли в окружении своры брутально-щетинистых экземпляров мужского пола. Но на этот раз акцент был сделан не просто на восточной экзотике, а на ее диковатой разновидности. Перед нами фронтир на турецкий лад. Местные ковбои на внедорожниках вместо мустангов и с автоматическими пистолетами вместо револьверов в руках гоняют-пуляют-мордуют в полное свое удовольствие. Плюс патриархально-матриархальные нравы, достойные сицилийской глубинки времен расцвета популярности «Крестного отца». Все вроде бы очень перспективно в смысле привлечения зрительского внимания, но, мне кажется, турецкие сериалмейстеры на этот раз слегка перестарались. Они начинают интересничать уже вообще не зная меры. В погоне за живописностью они катастрофически теряют в динамике развития действия. Понятно, что нам предлагают боевик в формате многосерийного проекта. Но современный зритель уже привык немного к другим темпам. За то время, в течение которого Джон Уик отправляет на тот свет пару десятков супостатов, его турецкие коллеги по костоломному цеху продолжают возиться с одним единственным оппонентом. Зато какие вопли и стоны они при этом издают, какие рожи корчат! Крупные планы позволяют нам в полной мере насладиться зрелищем диковатой восточной потасовки. Однако в целом турецкие ковбои хотя и достаточно свирепые, но уж больно медлительные. Чуть лучше этот прием работает в сценах мелодраматического свойства. Глаза, утопающие в слезах, страдальчески кривящиеся губы, нежные объятия и снова слезы. Хотя вроде как плакать тут требуется «внутрь себя» (вот он, роскошный восточный афоризм, которого мы так долго ждали от сценаристов). Все равно получается чересчур затянуто. Мы уже насладились глубиной и проникновенностью эмоций, которые обуревают персонажей. Что там у вас дальше случилось? Нет, нас продолжают травить крупными планами, замедленными движениями и повторяющимися по смыслу репликами. Для того, чтобы туповатый зритель все-таки окончательно разобрался в происходящем, создатели сериала периодически дают слово очаровательному несмышленому малышу. Он просит маму прокомментировать случившиеся события, что она для нас, тугодумов, и делает. Исполнительская манера актерского коллектива «Далекого города» должна понравиться поклонникам турецкого (а равно мексиканского и индийского) кино. Экзальтация на пределе мимических и акустических возможностей лицедеев – это примерно соответствует стилю работы провинциального европейского театра позапрошлого века. Экранная работа антикварного уровня, оцените! Идеологический месседж, адресованный с экрана зрителям «Далекого города», тоже не выглядит чересчур убедительным. Мы вроде должны проникнуться симпатией и сочувствием к героине Синем Унсал. Ее Алия – цивилизованная дама, волею судеб перенесенная в архаичный мир замшелого средневековья. Но эта красотка с первых минут появления в кадре начинает вести себя как хамоватая парвеню, настойчиво нарывающаяся на неприятности ввиду нарушения традиций мирка, в котором она оказалась. Да и в целом ее интеллектуальные способности особого восторга не вызывают, ведь с такими внешними данными она может позволить себе выглядеть круглой дурой. Так что, по крайней мере, зрители-мужчины, скорее всего, будут симпатизировать ее антагонисту Джихану: укрощение строптивой красотки – достойное занятие для восточного мужчины. Так же как для западного – работа с привередливыми конями.