Рецензия на фильм Московская пленница от Сергей Ю.

Как известно, современному образу жизни положило начало конвейерное производство. Разделение сложных производственных процессов на элементарные операции сделало возможным массовое изготовление полезных для жизни продуктов: автомобилей, телевизоров, гамбургеров и телесериалов. Правда, качество таких изделий иногда оставляет желать много лучшего. Может быть, изредка стоит вспомнить о кустарном производстве штучных изделий? Если не автомобилей, то хотя бы кино/телефильмов. Создатели микро-сериала «Московская пленница» до этой не самой парадоксальной мысли, похоже, пока не созрели. Сережа и Лена (Николай Быстров и Евгения Розанова) принадлежат к биологическому виду млекопитающих, обреченному безжалостной эволюцией на неизбежное вымирание. Они – так называемые обманутые дольщики. По-научному их можно обозвать homo nonsapiens. В природе они вымерли еще до неандертальцев. Разумеется, в картине режиссера Натальи Хлопецкой их пожирает суровый хищник, доминирующий в капиталистической саванне, недобросовестный застройщик Борис Дыбин (Антон Батырев). Ребята страшно обижены на бессовестного олигарха, шансов у них практически нет, но на их счастье у Дыбина имеются проблемы в личной жизни. Этих проблем ровно две: жена Алла (Екатерина Соломатина) и любовница Жанна (Ирина Баринова). Две озверевшие самки вступают в нешуточное соревнование за внимание саблезубого альфа-самца. Они не брезгуют в этой схватке использовать даже скромные возможности травоядных обитателей бизнес-джунглей. Для подобной парочки в такой ситуации появляется шанс на улучшение условий обитания с целью выведения потомства, которые станут пищей для следующей генерации когтисто-гривастых капиталистов. Если до тех пор они не будут истреблены главным лесником. Один ветхозаветный поэт как-то заметил: во многой мудрости много печали. Нужно уточнить: мудрость отдельно взятых режиссеров порождает скорбь отдельных зрителей. Итак, Сережа и Лена живут в коммунальной квартире. Они несколько лет отказывают себе в удовлетворении малейших радостей жизни ввиду острой потребности погашения ипотечного кредита, о необходимости снижения ставки которого говорилось, кажется, еще в апрельских тезисах. Там собралась колоритная компания: хозяйка Фаина Андреевна, соседи Профессор, Серж и семейная пара, въехавшая в освободившуюся после улучшения жилищных условий Сережи и Лены комнату. Плюс девочка Аня, которая очень старательно и чрезвычайно громко фальшивит на скрипке. Весь этот паноптикум порожден аберрацией авторского воображения, воспаленного просмотренными в глубоком детстве «Покровскими воротами» и увиденными в наивной юности «Стилягами». Фаина Андреевна – карикатура на тетушку Костика, Профессор – трезвое и жалкое подобие Велюрова в исполнении Леонида Броневого. Парочка милых ботанов (Хоботов и Людочка) обернулись унылым хипстерским дуэтом Сережа/Лена. А сам незабвенный сердцеед Костик, на котором сделал себе имя молодой Олег Меньшиков, превратился в жуткое существо неопределенной сексуальной ориентации, оно весь фильм носит сеточку для волос, нелепый халат и сигаретку в длинном мундштуке, которую в кадре не позволяет закурить антитабачное законодательство. У «Стиляг» авторы микро-сериала позаимствовали кричащие краски нарядов и интерьеров, долженствующие обозначать колорит эпохи (какой? Спросите что-нибудь полегче). Эту диковатую эклектику можно было бы простить, если бы авторы сериала обнаруживали хотя бы элементарные навыки логического мышления и проявляли здравый смысл хотя бы на уровне троечника средней школы не слишком глубокой российской провинции. Нет, они на это не согласны. Не буду голословным, приведу пару-тройку примеров. Крепко выпившую олигархиню Аллу пленяют обманутые ее мужем дольщики. Она просыпается в тесной комнатенке без окон, начинает ломиться в дверь, испускать максимально громкие требования о предоставлении ей личной свободы. Дверь открывается. Возникает мудрый Профессор. Он говорит возбужденной дамочке, что никто ее запирать не собирался. Просто дверь открывается наружу. Следите за руками: Алла колотилась в дверь изнутри как раз наружу. Обитатели коммуналки обсуждают ситуацию с похищением Аллы, вспоминают, что за похищение человека Уголовный кодекс вроде бы грозит наказанием. Один из жильцов мгновенно рапортует: от 4 до 8 лет лишения свободы. Если у авторов сериала были консультанты – этих «знатоков» ст. 126 УК РФ надо гнать взашей, такие сроки для уголовно-правовых санкций абсолютно нехарактерны. А как авторы картины представляют себе жизнь ненавистных нашему народу олигархов! Негодяй Дыбин сидит в кабинете, беседует со своей любовницей и с охранником. Солидный письменный стол, настольная лампа. А рядом другой стол – бильярдный. Ребята, не знаю, как там на Рублевке (по фильму – в Сосновке), но даже у гораздо более небогатых особей в России сегодня есть возможности пространственной сегрегации своих деловых интересов и досуговых пристрастий. Одна комната – кабинет, и отдельное помещение – шары покатать. У клятых олигархов даже на это бабла хватит, можете мне поверить. А еще эти нехорошие ребята на наворованные у честного населения средства бухают импортным шампанским прямо с утра. И любовниц заводят от слишком толстеньких жен очень даже длинноногих. Правда, если этих ренато-литвиновских дамочек невзначай покажут вам крупным планом, не совсем понятно становится, почему персонаж при его-то деньгах изменяет жене с особой, чье лицо покрыто такими рытвинами, что их впору бульдозером заравнивать. Гримеры, которые халтурили при создании картины, наверное, мечтают поработать где-нибудь на стройке. Но главная претензия, конечно, к идеологам картины. Такой откровенный копипастинг – явное неуважение к зрителям тех поколений, которые еще помнят легендарную картину Михаила Козакова. Вы уж подождите немного, не спешите нас хоронить.