Рецензия на фильм Пассажиры от Александр Колесников

По трагическому стечению обстоятельств, первый же полнометражный фильм молодого дагестанского режиссёра Камиля Алиева оказался для него последним. Однако 25-летний постановщик и сценарист успел проделать большую работу, позволившую в очередной раз посмотреть, во что превращает жажда наживы профессионалов во владении оружием. «У терроризма нет религии, нет нации» – такой хлёсткий титр встречает зрителя мрачной драмы «Пассажиры», в центре сюжета которой захват террористами автобуса с больными людьми. Циничность теракта не знает границ, но история интересна не столько самим этим происшествием, сколько загадочной личностью заказчика. Боевики действуют по чьей-то точной наводке, отличаются спецназовской слаженностью, и при этом никто не рискует брать на себя ответственность, мол, я здесь главный и я отдаю приказы. Вместо этого террористы лишь передают распоряжение о выкупе и другие требования. С ними в диалог вступает брутальный майор Громов. И с него, по сути, начинается картина, с его неудобных вопросов одной из участниц страшных событий. Почти всей своей продолжительностью в скромные 79 минут, кино подчинено действию. Кадры допроса женщины сменяются сценами самого захвата автобуса, последующей за ним стрельбы и доставкой заложников в бункер. Возможно, Камиль Алиев планировал чуть лучше раскрыть личности нескольких жертв, но поскольку монтаж осуществлялся без него, мы этого уже никогда не узнаем. В любом случае, показ террористов людьми, лишёнными какой бы то ни было морали – это стопроцентно режиссёрская задумка. Где как не в Дагестане знают, насколько сильно звериная сущность поглощает человеческую у тех субъектов, что берут в руки автомат и наставляют на беззащитных пассажиров. Ещё и больных, кто чем! Детали сюжета подаются глазами двух персонажей: Громова и одного из боевиков Адама, сыгранного элегантным бородачом Каримом Темирхановым. Майора же сыграл тренер по боксу в дагестанской школе Олимпийского резерва Данил Зимодро, чья фактурная внешность с огромным, мясистым носом идеально совпала с характером жёсткого силовика. И хотя «Пассажиров» нельзя в полной мере причислить к фильмам-противостояниям, так как часть внимания уходит другим участникам, но в этой картине полный порядок с силой мужского духа. Другое дело, какими целями он подпитывается. Режиссёру удалось не переборщить с крайними проявлениями этой самой «духовитости». Насилие по большей части остаётся за кадром, что, впрочем, неизменно бросает в дрожь. Вот нам показывают отчаявшегося старика-сердечника, готового принять пулю за другого заложника, и через пару секунд мы слышим выстрел. Атмосфера тотального беспредела и ужаса выполняет за автора половину эмоционального воздействия на зрителя, поскольку в целом-то, с точки зрения сюжета это просто очередной фильм на тему борьбы с террором, который не сообщает чего-то нового по данному вопросу, но вызывает чувство дежа вю, словно на дворе снова конец 90-х – начало 00-х. Того и гляди, ещё не примелькавшийся политик начнёт стремительно набирать очки в глазах простого народа, пообещав замочить террористов в сортире. Алиев, по всей видимости, сделал ставку на вечную актуальность вопроса. Для выходцев с Кавказа уж как минимум. Однако он и умело сохранил интригу с личностью идейного вдохновителя захвата и тайного кукловода. Фильм вообще особенно силён именно своей концовкой, где страсти пылают так, будто глаза крутых разъярённых мужиков вот-вот подожгут всё пространство ночного города. По своему идейному наполнению «Пассажиры» кажутся фильмом совершенно немодным и пребывающим в парадигме извечного конфликта добра и зла. Нет сомнений, что в этом был сознательный выбор самого Камиля Алиева – талантливого парня, чей творческий и жизненный путь жестоко оборвала автомобильная авария. Прощальное творение автора вполне можно считать его личным манифестом, категорическим высказыванием, а заодно и верой в силу оружия. Режиссёр не искал компромиссов и предлагал бороться со слугами хаоса их же методами – до полного искоренения. Насколько конструктивен этот подход – вопрос дискуссионный, но в рамках конкретного фильма, авторского проекта, он работает и оставляет печальное послевкусие, усиленное трогательными словами памяти в адрес творца, чей собственный автобус завершил маршрут.