Рецензия на сериал Предложение от Сергей Ю.

Подавляющее большинство ценителей хорошего кино обожает классический фильм Копполы о гангстерах. Как появился на свет этот шедевр? Смотрите сериал «Предложение», в котором главные роли сыграли Майлз Теллер, Мэттью Гуд и Дэн Фоглер. Публика имеет привычку уже задним числом приписывать успех прославленным произведениям литературы, театра и кино. Если сегодня шедевром восхищается весь мир, то и в момент дебютной экспозиции нетленки тогдашние гурманы и эстеты мгновенно оценили качество предлагаемого им продукта. А вот и нет! Вспомните хотя бы первоначальный провал «Травиаты», ныне самой популярной оперы всех времен и народов. Или мытарства Джоан Роулинг, сватающей своего Гарри Поттера капризным издателям. Еще один характерный пример: знаменитый фильм «Крестный отец», снятый замечательным режиссером Фрэнсисом Фордом Копполой по великому роману выдающегося писателя Марио Пьюзо. Оказывается, путь создания картины, неизменно входящей в топ супер-пуперских шедевров мирового кино, был настолько извилистым и тернистым, что эта история послужила прекрасной сюжетной основой для мини-сериала «Предложение». Голливуд на рубеже 60-х – 70-х годов прошлого века. Студия Парамаунт переживает не лучшие времена, она явно проигрывает конкуренцию более удачливым соперникам. Ее руководитель Роберт Эванс (роль исполнил Мэттью Гуд) вроде бы не почивает на лаврах после успеха «Ребенка Розмари», однако новых перспективных проектов у него под рукой пока не имеется. Своенравный владелец студии Чарльз Блюдорм (Берн Горман) отчетливо намекает на возможность увольнения бывшего триумфатора, а ныне откровенного лузера. Писатель Марио Пьюзо (Патрик Галло) бьется в тенетах финансовых передряг: его книжки публика не желает замечать, романист скрепя сердце решается на халтурку, он создает эпопею о гангстерах, которые с детства нагоняли на него леденящий душу ужас. В биографии режиссера Фрэнсиса Форда Копполы (Дэн Фоглер) наступила черная полоса: купленная им ранее роскошная квартира в Сан-Франциско может стать трофеем его кредиторов. И тут – луч света в темном царстве. На горизонте появляется дерзкий дебютант, свежеиспеченный продюсер Альберт Рудди (Майлз Теллер). Бывший архитектор, вчерашний программист, этот дилетант сотворяет настоящее чудо в сфере администрирования процессов кинопроизводства. Он умудряется создать из ватаги талантливых, амбициозных, разболтанных шалопаев сплоченный творческий коллектив, ему удается убедить руководство студии, разочарованное прежними неудачами и слабо верящее в радужные перспективы, в том, что его команда вполне боеспособна и обеспечит невиданные ранее финансовые и репутационные достижения. А на горизонте маячат зловещие фигуры прототипов экранных героев: заточенные на силовые решения любых проблем гангстеры скептически относятся к перспективе вывода на дневной свет их омерзительных привычек, гадких повадок и кровопролитных традиций. Эту проблему удается решить все тому же Рудди. Если вы еще не знаете, чем должен заниматься кинопродюсер – фантастические деяния Альберта Рудди ликвидируют этот пробел. Это фокусник, психоаналитик и дипломат в одном лице. Хаос-менеджер, одним словом. Перед нами фейерверк искрящих парадоксальными сюжетными ходами эпизодов, расцвеченных черноватым (извините невольный оксюморон) юмором. Голливудское закулисье той золотой эпохи, когда про СПИД никто не знал, а капитанов киноиндустрии не привлекали за харрасмент даже в самых крайних проявлениях этого отвратительного способа межличностного общения, предстает перед нами во всей своей неприглядной красе. Владельцы студий оперируют миллионными суммами с легкостью цирковых жонглеров; капризные звезды, шелестя модельными нарядами, шествуют под восхищенными взглядами поклонников; всесильные ассистентки решают за босса самые заковыристые задачки. У всех персонажей сериала свой собственный почерк, характер каждого представляет собой эксклюзивный коктейль из самых разнообразных ментальных ингредиентов. Перед нами настоящий паноптикум обитателей этого киношного бедлама. Особое удовольствие мне, например, доставили эпизоды, в которых принимали участие Пьюзо, Коппола, Блюдорм и Эванс: молниеносный обмен репликами, сменяющие друг друга с пулеметной скоростью мимические гримасы, анекдотичные способы разрешения конфликтов и достижения компромиссов. Авторы сериала великолепно воссоздают атмосферу голливудского кино той золотой эпохи, стилистика выдержана просто идеально. Чем-то «Предложение» напомнило мне чудесный пародийный мультик советских времен Федора Хитрука «Фильм, фильм, фильм» (1968). Все почти то же самое с поправкой на специфику общественно-экономической формации. Правда, нашим киноделам было все-таки немножко легче: с криминалом проблемы утрясать не приходилось. Учитывая дефицит сценарных идей в отечественном (и не только) кино не грех позаимствовать креативную мыслишку у американцев. Почему бы в России не снять картину о том, как создавался советский «Крестный отец» – сериал «Место встречи изменить нельзя»?