Рецензия на фильм Служебный роман от Евгения Сопко

Время летит стремительно, стирая прежние приметы с лица Москвы, меняя моды, названия, смещая с тронов властителей умов; отчего же эти кадры навсегда родные, не меньше, будто мы осязали сами каждый артефакт того давнего времени?.. Генетическая память – и наш вечный поиск, жажда отклика... Говорят, самое прочное чувство возникает к тому человеку, который не полюбился сразу - тяжкий труд узнавания окупается сторицей. Потому, наверное, классический сюжет под девизом «я же не знал(а), что полюблю Вас по-настоящему» – никогда не устареет. Особенно если он воплощается таким мастером, как Эльдар Рязанов. Не было механического переноса пьесы Рязанова и его верного соавтора Эмиля Брагинского «Сослуживцы» на плёнку. Съемки в помещениях перемежались городскими пейзажами, и – было проживание, была очаровательная импровизация живых людей в ролях живых людей. Остроумие и нежность – вот два кита, на которых стоит весь фильм. Режиссёр, кажется, вложил в фильм всё потаённое любование человеком и его красотой, и – всю собственную надежду. Даже не на то, что каждый может найти своё счастье – на то, что каждый может однажды вглядеться в собственную душу, понять себя, и тогда разглядеть тех, кто рядом, избавившись от заблуждений. Ибо кто они, действующие лица начала фильма? Нелепый мямля-статистик, брошенный женой, желающий ради детей приподняться по карьерной лестнице. Добрая подруга, немного наседка. Пустенькая щебетунья-секретарша. Очень порядочный человек Самохвалов, к тому же окутанный флёром некоторой «ненашести». Ну и надо всеми – мымра и зануда начальница, вредная «старуха» Калугина. К концу истории все определения совершенно другие – свершающееся у всех на глазах чудо любви не столько открывает всем истину, сколько проверяет каждого на подлинность. Ведь любовь – она свыше. Язык истинной любви всегда нескладен, но поэты в помощь – их строчки высветят всё, что происходит там, за грудиной. Музыка Андрея Петрова – сама по себе поэзия, сотканная из нот. Классики, современники, ныне ставшие классиками, и все – о той боли и радости, с которыми преодолевается разобщение, одиночество, неверие. И, как самый сокровенный дар режиссёра, ставший ныне одной из частичек реквиема – тайный вброс, стихотворение самого Рязанова, положенное на музыку. Его завещание – «и любви последней благодать, как и дату своего ухода, надо благодарно принимать». Горькая нежность и благодарность – вот послевкусие этого фильма, этого недолгого чуда о чуде, самом простом и желанном для каждого – Встрече.