Рецензия на сериал В поле зрения от Евгения Сопко

Правы ли самые различные теории заговоров или нет, мы понимаем, что мир становится всё более прозрачным, а козлёнок так или иначе сосчитывает нас всех. Международный терроризм стал оправданием слежки. Поэтому идея фильма просто витала в воздухе. Фильм Джонатана Нолана, фантазёра во благо брата и себя самого, и его последователей, получился крайне смотрибельным, чрезвычайно развлекательным, наполненным очень хорошей и уместной музыкой (Рамин Джавади, как-никак автор саундтрека к Сами-Знаете-Какому сериалу, плюс привлеченные хиты). А ещё фильм получился трогательным. Актёры, увлеченно отыгрывая своих персонажей, иногда откровенно наслаждаясь, иногда иронизируя над супервозможностями своих героев, смогли показать настоящую команду, заставили полюбить каждого из неё и болеть за каждого. Первый сезон сериала вводит основных персонажей, постепенно раскрывая их прошлое и мотивы. Дуэт героев Кэвизела и Эмерсона получается удачным: один, Риз, - супермен с душой мученика, другой, Финч, - "сухой" гений-программист, инвалид с трогательной улыбкой ребёнка; Эмерсон в положительной роли превосходен. Оба героя мертвы для людей, носят вымышленные имена, и им нечего терять; пользуясь информацией, они спасают людей, которых правительство, имеющее доступ к Машине, созданной Финчем, считает незначимыми. Под их прикрытием вскоре начинают работать честный детектив Джосс Картер и продажный коп Лайонел Фаско; после полку "мёртвых" прибывает, ибо к команде присоединяются врач-киллер Самин Шо и гениальная мерзавка Саманта Гроувз по кличке Рут. Первый сезон становится полем для фантазии автора, перебирающего комбинации раскрываемых преступлений и личины спасаемых. Но к концу против возможных ожиданий атмосфера сериала нагнетается, а поднятые темы и проблемы становятся всё спорнее, всё страшнее; и вот уже команда становится не аналогом Мстителей, а скорее аналогом "команд" эпосов, в конце которых либо идут в путь за Сампо ("всё"), либо отправляются на последнюю битву ("ничего"), но всегда ставят на карту то, что очень дорого, включая жизнь, ставят, почти всегда предполагая самое худшее, ибо противник не только сильнее, но и не выбирает средств, - таково свойство зла. Автор идеи допустил возможность создания Машины, искусственного интеллекта, способного обрабатывать информацию с камер и делать выводы о грядущих событиях, а также допустил, в одном случае, попадание ИИ в руки безупречно порядочного человека, в другом - в руки человека, имеющего самые благие намерения, что, оказывается, порядочности не предполагает. Таким образом фильм, начинающийся достаточно увлекательным аттракционом, заканчивается практически притчей о днях Апокалипсиса. Мир фильма становится перед выбором своего нового божества: новой античностью, где боги творят суд над ничтожными людьми, или новым христианством, где всевидящее существо приносит себя в жертву, чтобы позволить людям иметь выбор и самим вершить свою судьбу. Так в причудливом смешении самых разных тем и проблем фильма к концу упрямо звучит тема антихриста, которым может стать совсем не человек. И всё же - за "спинами" двух Машин фильма стоят люди; и в фильме уже неявно звучит мысль о том, что очень плохо, если власть попадает в руки человека, искренне желающего спасти мир, и хорошо, если определенная доля власти попадает в руки человека, желающего спасать отдельные жизни и не желающего ни брать, ни отдавать никаким машинам всю полноту власти над миром.