Рецензия на фильм Малыш на драйве от Ilya Malykh

Новый фильм британского режиссера Эдгара Райта «Baby Driver» (в русской локализации «Малыш на драйве») берет свое название от одноименной песни Саймона и Гарфанкеля и содержит как личность, так и описание работы героя. Он водитель и его зовут Малыш (Энсел Элгорт). Наверное, все могло быть и хуже. Возьми автор имя для своего протагониста в честь песни группы Primus или Руки Вверх. Малыш работает на самодовольного злодея по имени Док (Кевин Спейси), для которого он является не только талисманом, но и должником. Знакомство с главным героем начнется с того, что мы увидим, как он паркует красный Subaru недалеко от здания банка. Из машины выходят трое вооруженных грабителей — Бадди (Джон Хэмм), Дарлинг (Эйса Гонсалес) и Грифф (Джон Бернтал) и отправляются на ограбление. Окончив дело, они возвращаются к Малышу, который уже готов начать демонстрацию своих умений. Полицейская погоня перекрывает своей хореографией любую сцену из «Ла-Ла Лэнда». Здесь будет и разворот с помощью ручного тормоза в комплекте с горящими покрышками и клубами дыма, и гонка по встречной полосе, и проявление смекалки при побеге с автострады. Если в этот момент вы не вспомнили о Джейсоне Борне, Братьях Блюз или Бандите Берта Рейнолдса, тем лучше. Однажды Малыш зайдет в закусочную, где работала его мама, и влюбится в официантку Дебору (Лили Джеймс). Она признается ему, что ее мечта — мчаться по шоссе, в машине, которую она не может себе позволить и в которой громко играет музыка. Он ответит, что мечтает о том же самом. Только его побег, не просто географический, а побег в музыку и кино: неспроста его фантазии черно-белые. Узнав о его влюбленности, Док шантажом убедит Малыша на «последнее дело» в компании Бадди, Дарлинг и Психа (Джейми Фокс). Но когда в идеальное ограбление вмешиваются нежные чувства и угрызения совести все идет не по плану, и герою придется вступить в смертельный конфликт с бандой. «Малыш на драйве» заполняет музыкой все действия картины, ощущая себя настоящим мюзиклом, даже без танцевальных номеров или четких музыкальных сцен. Главный герой Эдгара Райта почти постоянно слушает один из своих многочисленных iPod (для каждого настроения у него есть определенный плеер), и, благодаря диегезису, создает свою реальность внутри экранного действия. Как и в мюзикле, песни в фильме стоят на первом месте, превращая его в музыкальный автомат имени Малыша. Режиссер создает первый фильм в истории экшн-кино 21-го века, где музыкальное сопровождение выполняет повествовательную функцию, а существенным фактором успеха картины является четкая совместная работа хореографа и каскадера. Их труды не имели бы значения, не обладай «Малыш на драйве» выверенным плей-листом, собранным Райтом на протяжении долгих лет. The Jon Spencer Blues Explosion, T. Rex, Blur, Carla Thomas, Young MC и это лишь малая часть из того, что вы услышите. Еще вы услышите Damned, из-за которых Фли из Red Hot Сhili Peppers сразу согласился на небольшую роль, а также сможете понаблюдать за сценой побега, превращающей забытый хит семидесятых «Hocus Pocus» в полноценную кардиограмму Малыша. Помимо саундтрека картина предстает наглядной иллюстрацией фанатизма создателя «Корнетто трилогии». Можете не бояться того, что запах пороха, украденных миллионов и черного кофе будет перебит острым ароматом заимствования. Создать чувство новизны, снимая погоню или перестрелку — непросто, каждый трюк уже был когда-то опробован. Но отсылки к «Схватке», «Драйву», «На гребне волны» и даже «Корпорации монстров» создают цепь аллюзий, напоминающих лучшие работы Тарантино, также любящего цитирования поп-культуры. И это несомненный плюс картины, внимание Райта к деталям выделяет его детище на общем фоне криминальных комедий и молодежного кино про первую любовь с шаблонным сюжетом. Хотя для любителей молодежного кино здесь есть Энсел Элгорт (звезда «Виноваты звезды» и серии «Дивергент») с его ангельским лицом, напоминающий в нескольких сценах Джона Траволту из «Лихорадки субботним вечером». Он создает из сценария, дающего ему лишь поверхностную предысторию его детства, образ юноши чистого сердцем и намерениями, маскирующего свою неуверенность и нелегкое прошлое за фантастическим вождением автомобиля. В паре с ним выступает милейшая Лили Джеймс, успевшая стать звездой, благодаря Золушке. Также стоит отметить и то, что все актеры второго плана подобраны идеально. Кевин Спейси и Джейми Фокс будто перекочевали прямиком из «Несносных боссов», добавив своим персонажам лишь криминального веса, но герой Фокса выделяется благодаря своему образу маниакального психопата-убийцы. Эдгар Райт никогда не был одним из тех режиссеров, которые работают ради ослепительно яркого резюме. Ему любопытнее комически переосмысливать фильмы о зомби («Зомби по имени Шон») и полицейские драмы («Типа крутые легавые»). И в этот раз, взяв за основу смехотворную концепцию, он превращает ее в блестящее упражнение в высоком стиле, создав мюзикл о таком же гике, как и он сам, для которого музыка является частью сущности, без которой невозможно прожить.