Рецензия на фильм Ночь в Париже от Михаил Кобрин

«Ночь в Париже» – а фильм про подготовку к театральной постановке, ту подготовку, в которой каждая деталь в ночь перед премьерой начинает давать сбой. А руководитель театра, самоуверенный, дико эгоистичный, заботящийся только о себе герой Эдуарда Баэра (он же и режиссер фильма), пытается не дать всему пойти ко всем чертям. Денег нет, актеры бунтуют, нет необходимого инвентаря, а с трудом найденный инвентарь волею случая пропадает. Верная ассистентка обижается, а в напарниках лишь стажер, девушка, которая хотела уйти домой пораньше, но совершенно случайно оказалась втянутой в водоворот происходящих событий. Фильм началом напоминает именно «Бердмана» Иньярриту, только без характерного отсутствия монтажных склеек – здесь все стандартно. Разборки актеров, режиссера, театральной труппы так же очень сильно напоминают вышеназванную картину. Потом действие перенесется в другие локации, и фильм начнет идти по своему пути, сохраняя, при этом, общую идею «Бердмана» – подготовка к спектаклю. Что за спектакль, о чем он – ничего этого нам не раскрывают, да это и не нужно, повествование целиком и полностью сосредоточенно на взаимоотношениях невероятного эгоиста и его друзей, знакомых и близких. Фильм динамичен и почти полностью построен на одних лишь диалогах, разбавленных сменяемыми локациями и смелыми сценами, которые должны бы вызывать смех, но смех не вызывают. Динамика хоть и есть, да все равно скучно. Фильм своими диалогами больше усыпляет, чем привлекает внимание, и никак не пытается вовлечь зрителя в процесс. Что-то обсуждают, что-то не получается, кто-то на кого-то обижается, но во всей этой кутерьме нет совершенно ничего интересного. К концу все возвращается на круги своя в прямом смысле этой фразы: герои не меняются, все друг друга прощают, и все начинает вращаться так, как будто ночи, выведенной в название, и не было вовсе (или каждую ночь с героями фильма происходят подобные события). «Бунтовать я могу ночью, а утром я должен выходить на работу», – так говорит один из персонажей, так можно охарактеризовать и вообще всю картину. Соответственно нет никакого изменения героев, а лишь мораль, которая призывает оставаться эгоистом. Ведь только благодаря своему эгоизму и непередаваемой вере в себя главный герой и выходит сухим из воды. Одри Тоту здесь не более чем второстепенный персонаж. Талантами особо не блещет, участие в сюжете принимает минимальное. Ни юмора, ни драмы (если только самая малость, в конце фильма), ни развития персонажей, и, как сказано выше, фильм этот обычная копирка «Бердмана» на французский лад, только без души.